第一章 概述 1
第一节 南音乐律的主要源流 1
第二节 南音乐律的特征及其规律 4
第二章 南音构成形态 7
第一节 南音音乐构成 7
第二节 南音表现形态 11
第三节 南音的主要乐器 15
第四节 南音乐器组合形态及其演奏特点 21
第五节 南音曲目本事 24
第三章 南音拍板 29
第一节 南音拍板的主要源流 29
第二节 南音拍板的声学原理及其演奏技法 33
第三节 南音拍板的思想意味 34
第四章 南音尺八 39
第一节 南音尺八的源流 39
第二节 南音尺八的声乐原理 43
第三节 南音尺八的演奏技法及其规律与功能 44
第五章 南音琵琶 50
第一节 南音琵琶的源流 50
第二节 南音琵琶的声学原理 59
第三节 南音琵琶的演奏技法及其规律与功能 62
第六章 南音二弦 66
第一节 南音二弦的源流 66
第二节 南音二弦的声学原理 69
第三节 南音二弦的演奏技法及其规律与功能 70
第七章 南音三弦 75
第一节 南音三弦的源流 75
第二节 南音三弦的声学原理 79
第三节 南音三弦的演奏技法及其规律与功能 81
第八章 南音琵琶的历史演变研究 83
第一节 南音琵琶的萌芽期与形成期 83
第二节 南音琵琶的发展期 89
第三节 南音琵琶的成熟期 102
第四节 南音琵琶的创新期 105
第九章 南音钢琴作品创作 111
第一节 南音钢琴组曲《梅花》的创作特色 111
第二节 南音钢琴组曲《梅花》的演奏特点 117
第三节 南音钢琴组曲《梅花》的创作意义 124
第十章 古筝三重奏《为伊割吊》中南音音乐元素的运用及表现 126
第一节 作曲家与作品 127
第二节 古筝重奏《为伊割吊》中南音音乐元素的运用 128
第三节 古筝重奏《为伊割吊》中南音音乐元素的表现 130
第十一章 南音新作《凤求凰》推介实践与理论思考 135
第一节 南音新作《凤求凰》的编创实践 135
第二节 南音新作《凤求凰》推介实践 147
第三节 南音新作《凤求凰》推介实践的理论思考 151
第十二章 南音传承模式与传承现状研究 157
第一节 南音传承的人文背景与历史变迁 157
第二节 南音民间传承模式 164
第三节 南音校园传承模式 177
第四节 南音传承面临的挑战与机遇 207
第五节 南音传承现状背后的思考 213
第十三章 南音文化推广策略 219
第一节 “祭郎君”仪式 219
第二节 南音文化推广案例分析 222
第三节 南音文化推广策略 225
参考文献 231