绪论 1
上篇 中国古代绘画的空间过程 19
第一章 先秦时期 19
一 岩画与地理环境 19
二 彩陶艺术与地理环境 28
（一）新石器时代彩陶文化类型分布及其艺术特征 29
（二）彩陶图像与先民对水环境的认知和表达 33
第二章 秦汉时期 40
一 绘画的类型及其空间分布 40
（一）壁画及其空间分布 40
（二）画像砖和画像石的空间分布 43
（三）帛画和漆画的空间分布 46
二 地理环境与绘画类型 48
（一）陕西 48
（二）川渝地区 54
（三）河南地区 56
三 人文环境与绘画 60
第三章 魏晋南北朝时期 65
一 地理环境与绘画类型的空间分布 65
（一）石窟壁画、佛寺壁画空间分布的地理基础 65
（二）墓室绘画的地理分布及变迁 73
（三）造纸技术的发明与绘画空间分布的广泛化 85
二 地理环境与山水绘画 86
三 南北空间差异与绘画 89
第四章 隋唐五代时期 98
一 地理环境与绘画类型的空间分布 98
（一）墓室壁画的地理分布 98
（二）社会环境与寺观壁画的空间分布 99
（三）石窟壁画的分布 101
二 两京的中心地位与南移的趋势 104
三 地理环境与绘画的表达 110
第五章 宋元时期 115
一 壁画的地理分布及空间特征 115
（一）两宋壁画的空间分布及其空间特征 115
（二）辽壁画的空间分布及其地域特征 120
（三）金壁画的分布及其地域特征 126
（四）西夏壁画的分布及其地域特征 133
（五）元代壁画的分布及其地域特征 134
二 宋室南迁与画风流变 145
（一）绘画中心依然为京畿之地 146
（二）宋室南迁前后的画风流变 147
三 绘画中心在南方的确立 154
（一）官方赞助人角色的退却 154
（二）画家的地理分布 155
（三）绘画中心地的绘画地域特征 156
四 少数民族地区的环境特征与画风 158
（一）辽的环境特征与画风 159
（二）金的环境特征与画风 162
第六章 明清时期 167
一 绘画类型的空间分布及其特征 167
（一）版画的地理分布及其地域特征 167
（二）文人画的地理分布 176
二 地理环境与绘画风格的多样性 181
（一）长江中下游地区的地理环境与绘画风格 181
（二）东南沿海地区的绘画 195
（三）中原地区的绘画 200
上篇的初步结论 206
下篇 中国古代绘画中的环境认知与意象表达——个案分析 213
第七章 自然环境：感知与模拟——以范宽山水画为例 213
一 范宽及其山水画 213
二 范宽的人生地图与作品中的地理信息 217
三 古代山水画对自然地理环境视觉特征的艺术表达 224
（一）中国大陆山川环境的特点 225
（二）“皴法”艺术语言的运用 229
（三）“皴法”的多样性和山川环境的复杂性 233
第八章 人文空间：文化意象的构造——以唐代长安绘画为例 247
一 唐代长安的地理环境特征 247
二 唐诗中的长安意象 249
（一）帝都郁郁 251
（二）灞桥伤别 252
（三）慈恩咏怀 254
（四）山水隐逸 255
三 唐代绘画中的长安意象 257
（一）“马蹄疾” 257
（二）四夷来庭 264
（三）丛林荟萃 269
（四）田园隐逸 272
第九章 人文地理情感的隐喻——以《潇湘图》为例 278
一 地理环境与潇湘图式的构成 278
二 逃避空间的再造 289
三 国家政治地理版图的变迁 298
四 地方八景文化的构建 303
第十章 “地方”：人文精神与文化特征的塑造——以黄山图为例 305
一 黄山图对黄山的客观表达 305
（一）黄山的地理视觉特征 305
（二）黄山图对环境特征的把握 310
二 黄山图与地方传统 327
三 黄山图与徽州社会 330
（一）徽商的主导 330
（二）文化旅游活动的兴起 334
下篇的初步结论 338
结语 341
参考文献 344
后记 358