绪论 1
一、百年来的大曲研究：诠释与思考 1
二、音乐制度·用乐功能·音乐本体：大曲研究新视野 19
三、大曲之名出现的历史原因探析 21
四、概念界定 37
第一章 击石拊石、百兽率舞：大曲前形态 39
第一节 上古乐舞的发展 41
一、原始初民时期的乐舞 41
二、氏族联盟时期的乐舞 42
三、夏、商时期的乐舞 46
第二节 上古乐舞的特征 48
一、乐舞的音乐结构体制 49
二、乐舞的表现形态 50
三、乐舞的承载方式 51
第三节 上古乐舞的功能 53
一、实用功能 53
二、祭祀功能 54
三、审美功能 57
小结 58
第二章 制礼作乐、躬著雅颂：礼乐大曲之形成 59
第一节 制礼作乐与礼乐大曲的形成 59
一、制礼作乐 60
二、礼乐大曲的形成 63
第二节 《大武》——礼乐大曲的个案研究 65
一、《大武》的音乐体制 66
二、《大武》乐章的歌辞 69
三、《大武》的表演形态 71
四、《大武》的用乐功能 72
五、《大武》的承载群体 73
第三节 《诗经》和《楚辞》大曲结构基因稽考 75
一、《诗经》音乐体制 75
二、《楚辞》音乐体制 80
第四节 音乐结构术语“乱”的解读 84
一、“乱”研究之评述 84
二、“乱”之新解 91
第五节 金石乐悬，礼俗兼用：礼乐大曲与世俗礼乐及新声俗乐的交融 98
一、礼乐大曲与世俗礼乐的交融 99
二、礼乐大曲与世俗新声的交融 102
小结 107
第三章 叩钟调磬、女乐罗些：俗乐大曲之彰显 108
第一节 汉魏南北朝时期礼乐大曲钩沉 109
一、两汉时期的礼乐大曲 110
二、魏晋时期的礼乐大曲 112
三、南朝时期的礼乐大曲 116
四、北朝时期的礼乐大曲 117
第二节 魏晋俗乐大曲的音乐结构体制 120
一、魏晋俗乐大曲结构术语考释之一——艳 122
二、魏晋俗乐大曲结构术语考释之二——解 127
三、魏晋俗乐大曲结构术语考释之三——“趋”或“乱” 133
第三节 魏晋俗乐大曲的乐器组合形态 137
第四节 魏晋俗乐大曲形成的历史渊源 147
一、魏晋俗乐大曲与楚声 147
二、魏晋俗乐大曲与礼乐大曲和《诗经》音乐结构体制的关系 149
第五节 魏晋俗乐大曲的承载机构 158
一、魏晋时期 158
二、南朝时期 161
三、北朝时期 162
第六节 魏晋俗乐大曲的承载群体 165
一、魏晋俗乐大曲承载群体的构成 165
二、魏晋俗乐大曲承载主体研究 167
第七节 魏晋俗乐大曲在南北朝的流传 184
一、魏晋俗乐大曲在南朝的流传 184
二、魏晋俗乐大曲在北朝的流传 189
小结 193
第四章 东西交融、兼容并蓄：礼、俗大曲之交响 195
第一节 从唐代的礼乐制度看礼乐大曲的彰显 195
一、唐代成熟的礼乐制度 196
二、唐代礼乐大曲的彰显 198
第二节 唐俗乐大曲的结构及其形成 216
第三节 唐代大曲的承载机构 224
一、礼乐大曲的承载机构 225
二、俗乐大曲的承载机构 228
三、礼、俗大曲兼掌的音乐机构 238
第四节 唐俗乐大曲的传承和传播 240
一、唐俗乐大曲体系内传承 242
二、唐俗乐大曲面向社会传播 251
小结 255
第五章 式遵旧典、容有新变：大曲发展新趋势 257
第一节 礼乐大曲的继承与发展 258
一、礼乐大曲的继承 258
二、礼乐大曲的新发展 263
第二节 宋俗乐大曲本体研究 268
一、宋俗乐大曲的结构体制 269
二、宋俗乐大曲的宫调 272
三、宋俗乐大曲的歌辞 273
四、宋俗乐大曲的乐器组合 278
第三节 宋代大曲的承载机构 281
一、宋礼乐大曲的承载机构 282
二、宋俗乐大曲的承载机构 284
第四节 宋俗乐大曲向多种套曲体音声形式演化 296
一、从乐人技艺层面探讨大曲向宋金杂剧的演化 297
二、从“音乐结构体制”层面探讨大曲向唱赚、诸宫调、北曲套数、南戏的演化 304
三、从结构思维层面探讨大曲向板式变化体的演化 324
小结 328
第六章 当下大曲遗存的个案研究——以《工尺谱集成》和《器乐曲集成》为考察对象 330
一、《工尺谱集成》和《器乐曲集成》中套曲情况述略 331
二、器乐套曲体制的形成 339
小结 344
结语 345
附录 350
图表索引 353
参考文献 354
后记 370