上篇 电影本体论说 3
第一章 电影的缘起 3
电影艺术源于“活动照相术” 3
声音和色彩元素的介入 11
第二章 电影语言 18
画面与镜头 18
光与色彩 26
声音与音乐 29
第三章 蒙太奇 34
蒙太奇的含义 34
蒙太奇的功能 37
蒙太奇的种类 39
文学创作中的蒙太奇 43
第四章 影视本体属性 46
影视艺术的本体界定 47
影视艺术的基本特征 51
影视形态下的当代大众文化消费 62
第五章 好莱坞电影 69
好莱坞及奥斯卡 69
新好莱坞及当代好莱坞 73
第六章 现代电影 79
现代电影崛起 79
三大电影流派 82
第七章 电影的高科技时代 94
电影的第三次革命 94
电影与CGI 96
“终结者之父”——詹姆斯·卡麦隆 99
《真实谎言》简评 106
《终结者2：审判日》简评 107
下篇 名家名片读解 113
第一章 现代主义浪潮 113
《公民凯恩》的现代性指向 113
《广岛之恋》的现代主义特色 118
《四百下》与法国“新浪潮”电影 123
《偷自行车的人》与意大利新现实主义电影 127
第二章 经典叙事之下的女性之歌 132
绿色的生命，乱世的奇葩——解读郝思嘉 132
永不消逝的乱世佳人——思嘉、素芬形象之比较 140
第三章 一首欲望与道德角逐的散文诗 146
《小城之春》导视 146
《小城之春》风格构成 149
第四章 张艺谋的电影 154
张艺谋的霸权时代 154
从“主流”到“商业”——革命的张艺谋 159
张艺谋的华丽转身 163
《大红灯笼高高挂》解析 169
《山楂树之恋》解析 179
《一个都不能少》解析 183
《十面埋伏》解析 187
第五章 一部展现自然与历史的开拓性作品 192
《黄土地》导视 192
解读《黄土地》 197
第六章 徐克及《七剑》 207
新武侠片的象征——徐克 207
解读《七剑》 209
第七章 纪实审美风格的探索与思考 219
电影导演的分代缘起 219
电影创作的一剂镇静剂——读解《小武》 226
第八章 镜头中的晋商精神与晋商文化 239
血泪、坚韧、诚信谱写的晋商文化及晋商精神 239
电影《白银帝国》对晋商文化的传播 242
参考文献 248
后记 251