前言 1
塞纳河的印象派 1
第一章 播撒下印象派种子的土地——鲁安河与枫丹白露森林 6
从西斯莱看印象主义的成熟——圣马梅斯 6
与“印象派危机”抗争的西斯莱 14
播撒下印象派种子的枫丹白露森林 20
年轻大师们的“恋爱季节” 28
超越印象主义的西斯莱——莫雷 33
第二章 从风景画解读时代的变化——马恩河畔与巴黎 40
苦战的毕沙罗——马恩河畔 40
塞尚学到的毕沙罗的教训 48
基约曼喷涌的色彩——贝尔西河岸 54
劳动场所塞纳河 58
莫奈与雷诺阿对时代变化的理解 64
回归近代巴黎都市的毕沙罗 75
毕沙罗的“新桥系列” 78
毕沙罗寄托在风景画中的信念 82
马奈与莫里索，庆典与静寂的对比——特罗卡德罗山丘 86
第三章 印象派的圣地——阿让特伊 94
通过“游玩画”了解修拉与西斯莱的区别——大碗岛与圣丹尼岛 94
因铁路发展而诞生的“印象派圣地” 102
莫奈对“近代化”的失望——阿让特伊 103
从河岸风景看莫奈的变化 105
莫奈描绘的在“游船”里的“梦中世界” 112
关于桥的“自然”与“近代化”的对比 124
“现实场景”与“理想的田园风景” 130
莫奈与雷诺阿——两种不同的印象派 138
第四章 孕育印象主义的地方——从沙图到布吉瓦尔 144
迎来转型期的雷诺阿——沙图 144
从“青青蛙塘”中诞生的印象主义——青蛙塘 148
面朝光芒的莫奈和止步于写实的毕沙罗——布吉瓦尔 156
西斯莱笔下“充满人性”的风景——马尔利港 164
路维希安的印象派 171
第五章 沿着塞纳河看近代绘画的变迁——从圣日耳曼昂莱到勒阿弗尔 174
凡·高逝世之地——瓦兹河流域 174
莫奈的转机与成熟——弗特伊与吉维尼 180
继承现代绘画的印象派——鲁昂 190
莫奈的青春之地——勒阿弗尔 194
第六章 沉迷塞纳河魅力的日本画家 200
格雷的黑田清辉、浅井忠、和田英作、儿岛虎次郎与莫雷的梅原龙三郎、正宗得三郎 200
巴黎的石井柏亭、小野竹乔与清水登之 208
弗特伊的正宗得三郎与土田麦仙 212
后记 216