序 1
第一章 戏曲音乐 3
第一节 戏曲音乐的形成与发展 3
一、戏曲音乐的渊源和形成 3
二、戏曲音乐及曲牌的发展 9
三、南戏的音乐渊源及其唱腔结构 14
四、北曲杂剧的音乐渊源、唱腔结构及音乐特点 19
五、明清时期的戏曲音乐 31
第二节 戏曲音乐的特性 55
一、戏曲音乐的民间性 55
二、戏曲音乐的程式性 58
三、戏曲音乐与西方音乐的对比 62
第三节 戏曲音乐的地位与作用 68
一、戏曲音乐的地位 68
二、音乐在戏曲中的作用 70
第四节 戏曲音乐的声腔类别 72
一、高腔腔系 72
二、昆腔腔系 77
三、梆子腔系 79
四、皮黄腔系 82
五、其他腔系 86
第五节 戏曲音乐的结构 86
一、戏曲音乐结构的流变 86
二、曲牌联套体 92
三、板式变化体 96
四、两种音乐结构的比较 103
第六节 戏曲器乐 104
一、器乐的组合 104
二、器乐的表现手法及作用 106
三、戏曲伴奏 110
四、场景音乐 112
第二章 戏曲唢呐与民乐唢呐 117
第一节 京剧唢呐曲牌的源流 117
一、京剧唢呐曲牌的源流及分类 117
二、京剧唢呐曲牌的运用 122
三、唢呐二黄 126
第二节 地方戏唢呐曲牌 127
一、唢呐在豫剧音乐中的运用 127
二、唢呐在豫剧中的运用有以下几点 128
三、南阳传统唢呐曲牌——慢板游场 130
四、川剧唢呐曲牌及其运用 133
第三节 民乐唢呐 139
一、民乐唢呐的基本介绍 140
二、民乐唢呐吹奏的基础知识 143
第三章 京剧唢呐常用曲牌二十首考释 149
第一节 大字曲牌 149
1.点绛唇 149
2.急三枪 152
3.香柳娘 153
4.清江引 154
5.六幺令 155
6.风入松 156
7.园林好 157
8.朱奴儿 159
8（1）小朱奴儿 160
9.批 161
9（1）哭批 162
10.粉孩儿 163
11.叠字犯 164
12.二犯江儿水 165
13.五马江儿水 168
14.泣颜回 170
第二节 清曲牌 172
15.水声 172
16.水龙吟 173
17.吹打 175
17（1）梆子吹打 176
18.柳青娘 177
19.娃娃 178
20.尾声 181
20（1）分段尾声 182
第三节 声乐曲牌与器乐曲牌的界定 183
一、声乐曲牌与词牌的渊源 183
二、曲牌与词牌的分离 184
三、器乐曲牌 186
四、声乐曲牌与器乐曲牌的多向互易移植的变体 194
第四章 戏曲音乐曲牌 199
第一节 曲牌的由来 199
一、原始社会孕育了歌唱曲牌式的雏形 199
二、《诗经》是曲牌音乐出现的催生剂 199
三、隋唐是曲牌音乐的萌生阶段 200
四、宋元的词乐曲牌获得大发展、大繁荣 200
第二节 曲牌音乐的传播 201
一、曲牌音乐的“同宗”概念 201
二、曲牌的传播 203
第三节 曲牌音乐的创作思维 209
一、京剧曲牌音乐 211
二、京剧的词格 214
三、声韵 215
四、京剧唱腔的曲体结构 217
五、京剧唱腔“基本调” 218
六、京剧板式变化体 219
七、京剧打击乐 226
八、京剧乐队与伴奏 226
第五章 昆曲曲牌 231
第一节 昆曲声律概论 231
一、昆剧和昆曲的严格定义 231
二、曲律和词律的严格定义 237
三、传奇和杂剧及其体式的特点 238
四、南曲和北曲 239
五、曲谱和宫谱 239
第二节 昆曲曲牌 240
一、昆曲曲牌的特点 240
二、曲词的文体和结构 241
三、昆曲填词的特征 241
四、昆曲音乐的结构 245
五、昆曲曲牌体的程式 246
六、昆曲唱腔音乐在传承中的古典特征 246
七、昆曲板眼和有关特征 247
第三节 套数 248
一、套数的特点 248
二、单套和复套 248
第四节 术语和符号 249
一、昆曲 249
二、套数 249
三、曲牌 249
第五节 引子尾声概述 251
一、引子的特征 252
二、引子声律特点 252
三、引子结音规律 254
四、尾声的特征 255
第六节 昆曲曲牌及套数的艺术特点和应用规律 257
一、8种北曲单套的基本情况 257
二、22种南曲套数的基本情况 261
三、26支南曲孤牌的基本情况 270
后记 278