下册 1
第七章 20世纪（1900—） 515
背景：动荡和发展 516
一、第一次世界大战 518
二、战后到第二次世界大战前 519
三、第二次世界大战和战后 521
四、世纪末前 524
第一节 绪论 526
一、现代音乐的要义 526
二、艾夫斯：《未能回答的问题》 527
三、音乐分析：文本分析和意义分析 530
四、主要特点和倾向 532
五、构成手段 534
六、阶段和种类 537
第二节 第二次世界大战前 538
一、新古典主义 538
（一）布索尼 538
（二）萨蒂 539
（三）普菲茨纳 541
（四）斯特拉文斯基 542
（五）普罗科菲耶夫 545
（六）奥涅格 547
（七）米约 547
（八）欣德米特 550
（九）奥尔夫 552
（十）普朗克 553
（十一）魏尔 554
（十二）布里顿 556
（十三）鲁特 558
二、表现主义 560
（一）表现主义艺术 560
（二）勋伯格 564
（三）韦伯恩 567
（四）贝尔格 569
三、新民族主义 571
（一）匈牙利 572
1.巴托克 572
2.科达伊 575
（二）捷克 577
1.雅那切克 577
2.马蒂努 578
（三）西班牙 578
1.阿尔贝尼斯 578
2.格拉那多斯 579
3.法利亚 579
4.罗德里戈 580
（四）拉丁美洲 581
1.维拉-洛博斯 581
2.希纳斯特拉 583
（五）英国 585
1.埃尔加 585
2.戴留斯 586
3.沃恩·威廉斯 587
4.霍尔斯特 587
（六）犹太民族 588
1.布洛克 588
2.伯恩斯坦 591
（七）俄苏 593
1.拉赫玛尼诺夫 594
2.斯特拉文斯基 595
3.普罗科菲耶夫 598
4.格里埃尔 599
5.萧斯塔科维奇 602
6.谢德林 604
7.施尼特凯 604
8.革命歌曲 606
（八）美国 610
1.艾夫斯 611
1）生活 612
2）创作 614
2.斯蒂尔 616
3.格什温 617
4.哈里斯 621
5.科普兰 622
1）生活 622
2）创作 625
6.伯恩斯坦 630
第三节 第二次世界大战至1960年代前 634
一、序列主义 635
（一）梅西安 636
（二）布列兹 638
二、偶然音乐 640
（一）凯奇 641
1.生活 641
2.创作 644
（二）随机音乐 647
1.不确定性音乐 647
2.无声音乐 647
3.先锋派 647
4.实验派 648
三、电子音乐 648
（一）录音带音乐 650
1.舍费尔 651
2.亨利 651
3.艾默特 651
4.赖克 652
5.克塞纳基斯 653
6.具体音乐 654
（二）合成器音乐 654
1.斯托克豪森 656
2.达维多夫斯基 657
3.文格利斯 658
4.雅尔 659
（三）计算机音乐 660
第四节20世纪后半叶 662
一、第三潮流 662
1.专业音乐对流行音乐的吸收 663
2.流行音乐跨入专业音乐 666
3.跨界-表演上的融合 667
（一）格罗菲 668
（二）格什温 673
（三）舒勒 677
（四）拉索 678
（五）詹金斯 679
（六）鲁特 681
二、简约主义 682
（一）极简艺术 682
（二）扬 684
（三）赖利 684
（四）赖克 685
（五）格拉斯 688
（六）亚当斯 691
（七）古雷茨基 694
（八）派尔特 695
（九）塔文纳 696
（十）其他 697
三、新浪漫主义 698
（一）巴伯 699
（二）罗克伯格 703
（三）柯克纳 704
（四）克拉姆 704
（五）詹金斯 710
（六）丹尼尔珀尔 714
第五节 其他 717
一、新音色 717
（一）瓦雷兹 717
（二）考埃尔 721
1.生活 722
2.创作 724
（三）帕奇 726
（四）巴比特 727
（五）里盖蒂 730
（六）杰尼索夫 731
（七）彭德雷茨基 732
二、微分音音乐 733
（一）哈巴 734
（二）帕奇 735
（三）古拜杜丽娜 735
（四）维斯涅格拉德斯基和小布莱克伍德 736
三、镶嵌音乐 737
（一）镶嵌艺术 737
（二）贝里奥 738
四、响音音乐 739
（一）约翰逊 740
五、噪音音乐 741
六、政治性音乐 742
（一）艾斯勒 743
（二）达拉皮科拉 743
（三）亨策 744
七、多元风格主义 745
八、其他 747
（一）概念音乐 747
（二）行为音乐 747
（三）空间音乐 747
（四）环境音乐 748
（五）色彩音乐 748
（六）频谱音乐 748
（七）图形乐谱 748
（八）累积形式 749
（九）开放形式 749
（十）新人声主义 749
（十一）微型复调 749
（十二）融合音乐 749
（十三）世界音乐 750
附录一：本章主要参考文献 752
附录二：《诗篇交响曲》歌词 753
附录三：《春之祭》音乐简介 753
附录四：《一个华沙幸存者》歌词大意 755
附录五：《相逢之歌》和《联合国之歌》歌词 756
附录六：《波吉与贝丝》场景内容 757
附录七：《林肯素描》朗诵词 759
附录八：《武装的人·和平弥撒》歌词、信息及译文 761
附录九：《痴恋到爱情全途》戏剧背景 766
第八章 流行音乐 767
背景：城市和音乐 769
第一节 一般特点 770
一、时间界点 770
二、一般特点 770
（一）群众性 770
（二）社会性 771
（三）商业性 771
（四）媒体性 772
（五）科技性 772
（六）融合性 773
（七）时代性 773
三、音乐特点 774
（一）声乐和器乐 774
（二）旋律和和声 774
（三）织体和低音 774
（四）节拍和节奏 774
（五）乐器和配器 775
（六）音响和装饰 775
（七）创作和演绎 775
（八）古典音乐影响 775
第二节 流行歌曲 776
一、源起 777
二、游唱表演和福斯特 778
三、廷潘胡同 779
四、巨星时代 780
（一）迈克尔·杰克逊 781
（二）玛当娜 783
第三节 爵士乐 785
一、源起 785
（一）灵歌 787
（二）福音歌 790
（三）布鲁斯 791
（四）拉格泰姆 796
二、产生 798
三、迪克西兰 799
四、热爵士 801
五、摇摆乐 803
六、布基-乌基 806
七、比-博普 807
八、冷爵士 808
九、自由爵士 809
十、现代爵士 810
十一、当代爵士 812
（一）软爵士 812
（二）新爵士 812
（三）其他 813
十二、特点 813
十三、影响 813
第四节 乡村音乐 816
一、源起 817
二、早期发展 818
三、纳什维尔 819
四、1930年代 821
五、西部牛仔音乐 823
六、1940—1950年代 826
七、黑人和女歌星 828
八、汉克·威廉斯 831
九、1960—1970年代 832
十、1980年代以来 837
十一、蓝草音乐 839
十二、理论问题 841
第五节 摇滚乐 842
一、源起 843
二、历史 844
（一）早期摇滚 844
（二）披头士时代 849
（三）民谣摇滚 850
（四）灵魂乐和摩城 852
（五）迪斯科和放克 854
（六）爵士摇滚和艺术摇滚 856
（七）迷幻摇滚和科技摇滚 857
（八）硬摇滚和重金属 859
（九）朋克、新浪潮和另类摇滚 861
（十）雷盖和拉丁 863
（十一）说唱乐 864
（十二）垃圾摇滚和后摇滚 866
（十三）世纪之交 869
（十四）音乐节 871
三、形式和内容 875
四、音乐特点 876
五、歌星和乐队 877
（一）埃尔维斯·普莱斯利 878
（二）鲍勃·迪伦 881
（三）吉米·亨德里克斯 882
（四）戴安娜·罗斯 883
（五）戴维·鲍伊 884
（六）布鲁斯·斯普林斯汀 885
（七）斯蒂维·旺德 886
（八）披头士 886
（九）滚石 891
（十）谁人 892
（十一）平克·弗洛伊德 893
（十二）地下丝绒 894
（十三）其他 894
第六节 音乐剧 903
一、源起 903
二、历史 906
（一）早期 906
（二）成熟期 910
（三）黄金时代 913
（四）摇滚音乐剧 922
（五）概念音乐剧 925
（六）巨型音乐剧 929
（七）当代 934
（八）电影和电视 939
（九）英美以外 941
三、特点 942
（一）和其他戏剧形式比较 942
（二）性质 944
（三）音乐特点 947
第七节 电影音乐 949
一、默片时代 949
二、最早的电影音乐 952
三、历史 954
（一）早期 954
（二）好莱坞的黄金时代 958
（三）大片风格 964
（四）电子和数码音乐 965
（五）摇滚和简约音乐 966
四、功能 968
五、风格类型 969
六、音乐片和故事片 970
（一）音乐电影片 970
（二）故事电影片 973
七、其他 975
结语 976
附录一：本章主要参考文献 978
附录二：音乐剧《西城故事》简介 981
总附录 983
一、参考文献 983
二、推荐网站 987
三、图片和技术性说明 987
后记 991