绪论 1
一、选题依据 1
二、研究现状 2
三、研究目的和意义 4
四、研究方法 5
第一章 “一曲多变”释义 7
第一节 概念界定 7
第二节 “一曲多变”的结构力旋律因素及变的空间 10
第三节 变与常 11
一、“玩戏”用乐和“神戏”用乐 13
二、不定谱与定谱 14
第四节 影响“一曲多变”的因素 15
第五节 “一曲多变”的相关称谓 16
一、“一曲多用”与“一曲多变运用” 16
二、成 17
三、变与辨 18
四、遍与编 18
五、叠 18
六、弄 19
七、番 19
八、联 20
九、变奏 20
第二章 中国传统音乐“一曲多变”的深层文化观念 21
第一节 和实生物 同则不继 23
一、音乐观念之“和” 23
二、艺人群体之“和” 24
第二节 同源共祖 认祖归宗 26
第三节 道生万物 变不离宗 30
本章小结 34
第三章 中国传统音乐“一曲多变”的历史溯源 35
第一节 远古时期 36
第二节 夏商周时期 37
第三节 秦汉至南北朝时期 40
第四节 隋唐五代时期 43
第五节 宋元时期 46
第六节 明清时期 49
一、八板 49
二、曲牌体向板腔变化体的嬗变 50
三、音色里的中国人文 53
本章小结 56
第四章 “一曲多变”实践之一：同宗民歌 57
第一节 同宗民歌研究现状及其他相关问题 57
一、同宗民歌研究现状 57
二、同宗民歌研究应关注的几个问题 62
第二节 同宗民歌中“一曲多变”的社会行为维度 65
一、传承和传播 66
二、即兴与变唱 70
三、移植和改编 80
第三节 同宗民歌中“一曲多变”的构建原理 88
一、旋律变奏 88
二、歌词夹垛 90
三、速度渐变 91
四、表演润腔 92
五、调性变化 96
六、综合变化 97
第四节 同宗民歌形态分析方法新探 100
一、同主题异方言比较法 100
二、还原法 105
本章小结 107
第五章 “一曲多变”实践之二：板腔变化体 108
第一节 板腔变化体正名构想及其与曲牌体变的空间比较 109
一、板腔变化体正名构想 109
二、板腔变化体与曲牌体变的空间比较 113
第二节 板腔变化体“一曲多变”的社会行为维度 114
一、语言对板腔变化体的影响 114
二、即兴 126
三、传承与传播——以梆子腔和永新小鼓为例 136
第三节 板腔变化体中“一曲多变”的构建原理 147
一、腔格变化 147
二、流派特色润腔 148
三、板腔变奏 153
四、犯调变奏 154
本章小结 156
第六章 “一曲多变”实践之三：八板 157
第一节 八板释义及研究现状 158
一、八板释义 158
二、八板研究现状 160
第二节 八板个案分析 162
一、筝曲《寒鸦戏水》 162
二、弦索十三套之《琴音板》 163
三、琵琶曲《阳春白雪》 166
四、从八板倒装变奏看中西变奏思维差异 166
第三节 八板“一曲多变”的社会行为维度 168
一、传承与传播 168
二、即兴 171
三、移植和改编 172
第四节 八板中“一曲多变”的构建原理 177
一、变腔 177
二、变板 178
三、变调 179
本章小结 183
结语：汉族民间音乐“一曲多变”的意义 184
参考文献 191
索引 203
后记 207