上编 明代的画院 16
第一章 明代画院的体制 17
第一节 画院制度的建立和变化 19
一 洪武——初创阶段 19
二 永乐——基本定型 24
三 洪熙至正德——延续和发展 28
四 嘉靖至崇祯——转折和衰落 29
第二节 画院的管理机构 32
一 御用监沿革 33
二 御用监对画院的管理 37
第三节 画家的工作场所 39
一 仁智、武英、文华三殿概况 40
二 宫廷画家的入值体例 48
第四节 画家的选拔和考核 62
一 画家进入画院的途径 62
二 画家的选拔、业绩等考核 66
三 画家的日常工作 71
第五节 画家的待遇和赏罚 84
一 无官职画家的待遇 84
二 有官职画家的待遇 89
三 其他优待与赏赐 92
四 处罚 96
第六节 画院的规模 99
一 弘治时期 100
二 成化时期 100
第二章 明代画院的职官制度 106
第一节 明代宫廷画家官职概况 106
第二节 宫廷画家的武官职衔 108
一 锦衣卫 108
二 金吾、府军等卫 118
第三节 宫廷画家的文官职衔 119
一 中书舍人 119
二 文思院大使、副使，工部营缮所所丞 125
三 鸿胪寺序班、主簿 127
四 御用监直长 128
五 “画士官” 129
六 例外情况及其他非宫廷画家寄禄官职 129
第四节 宫廷画家的主要授官方式——传奉 135
一 明代的传奉官 135
二 宫廷画家的传奉任官 136
三 传奉任官对宫廷画家官职的影响 140
第五节 官职的升迁 143
一 宫廷画家的升迁体例 143
二 嘉靖以后的情况 147
三 宫廷画家官职及升迁方式变迁之原因 152
第六节 画家的袭职与代职 155
一 明代武职袭替的一般规定 155
二 宫廷画家的袭替情况 156
下编 明代的宫廷画家 163
第三章 宫廷画家名录考 164
第一节 姓名可考的明代宫廷画家总数情况 164
一 姓名可考的明代宫廷画家人数原有之统计 164
二 俞剑华、穆益勤统计中需要剔除的非宫廷画家 167
三 俞剑华、穆益勤统计中宫廷画家身份存疑的画家 174
四 较为可靠的明代宫廷画家总数统计 178
五 明代存疑宫廷画家统计 194
第二节 洪武至宣德时期的宫廷画家 201
一 概况 201
二 汇考充实新资料的宫廷画家 205
第三节 正统至成化时期的宫廷画家 222
一 概况 222
二 汇考充实新资料的宫廷画家 223
第四节 弘治、正德时期的宫廷画家 275
一 概况 275
二 汇考充实新资料的宫廷画家 276
第五节 嘉靖至崇祯时期的宫廷画家 288
一 概况 288
二 汇考 290
第四章 代表性画家或存世作品 306
第一节 洪武至宣德时期代表性画家 306
一 边景昭 306
二 商喜 310
三 谢环 314
四 李在 317
五 戴进 320
六 其他画家存世名作 325
第二节 正统至成化时期代表性画家 330
一 孙隆 330
二 林良 336
三 倪端 341
四 刘俊 341
五 吴伟 346
六 其他画家存世名作 352
第三节 弘治、正德时期代表性画家 357
一 吕纪 357
二 王谔 363
三 朱端 363
四 其他画家存世名作 366
第四节 嘉靖至崇祯时期代表性画家 375
一 吴彬 375
二 丁云鹏 376
三 陈洪绶 381
四 其他画家存世名作 390
第五节 明代宫廷画家作品的真伪鉴定 393
一 诸多明代宫廷绘画被改款为宋元画 393
二 明代著名宫廷画家的临仿伪作 402
第五章 明代宫廷绘画的艺术特色 411
第一节 画风衍变的阶段性 411
一 洪武至永乐初创阶段 411
二 宣德至正德鼎盛阶段 413
三 嘉靖至崇祯衰落阶段 414
第二节 不同画科的各自特色 415
一 人物画的多样性 415
二 山水画的融合性 430
三 花鸟画的创新性 433
第三节 “院体”绘画的共性特色 437
一 为皇室服务的御用性质 437
二 平民化的贵族品位 449
第四节 “院体”与“浙派”和历史评价 454
一 “院体”与“浙派”的“同源异流” 454
二 明代“院体”的影响和评价 459
插图目录 466
参考文献 473
后记 487