摘要 1
引言 3
第一章 历代山水画写生综论 8
第一节 历代山水画写生观 8
第二节 历代山水画写生类型 30
第二章 山水画写生的萌芽期 34
第一节 早期山水画的游观之境 34
第二节 “粉本”与“默记”的关系 37
第三节 写生与笔墨语言关系的形成 43
第三章 写生对山水画图式的作用 46
第一节 写生对山水画皴法演变的影响 46
第二节 写生与山水画诸法的对应 62
第三节 写生与山水画图式的形成 65
第四章 西学东渐下山水画写生观的转换 70
第一节 黄宾虹的游观与古法写生 73
第二节 李可染的对景写生与笔墨语言转换 92
第三节 陆俨少的写生与创作关系 104
第五章 当代山水画写生的类型比较 113
第一节 游观、默记型 113
第二节 深入传统、结合写生感受型 115
第三节 对景写生、体悟新法型 124
第四节 重物象、轻笔墨型 129
第六章 写生对当代山水画图式中笔墨语言的意义 136
第一节 写生改变了清后期山水画坛衰微状态 136
第二节 中西兼容，多元发展 137
第三节 对景写生，关注生活 140
第四节 激发笔墨语言，创造新的图式 143
结论 150
参考文献 153
致谢 159