引 论：“逸”范畴的审美确立：从隐逸文学到隐逸文化 1
一、隐逸与儒道文化的渊源 6
二、隐逸的多种文化形态 8
三、隐逸诗作为隐逸文化的典型 11
第一章 隐逸——生命向度之逸 17
第一节 “逸民”：早期的隐逸主体 18
一、“隐逸”的内涵界定 18
二、“逸民”的文化身份 20
三、“逸民”形象的类别 22
四、“逸民”形象的二重性 28
第二节 隐逸的文化类型 30
一、隐逸思想产生的原因 30
二、隐逸思想的类型 32
第三节 隐逸的音乐寄托 36
一、古典音乐中的隐逸之思 36
二、音乐之逸 38
第四节 隐逸的天性演绎：野逸 42
一、“野逸”的美学内涵 42
二、“野逸”的审美指向 44
第二章 逸气——艺术修养之逸 53
第一节 “逸气”的审美内涵 54
一、“逸气”范畴的历史表现 54
二、“逸气”范畴的哲学渊源 58
三、“逸气”范畴的审美要素 60
第二节 “逸气”作为一种审美心胸 66
一、不可定性的特殊群体 66
二、秩序和常态之外的“乱离人” 68
三、个人生命意向的忠诚守护者 70
第三节 “逸气”的审美统摄 73
一、诗文领域：文以气为主 74
二、书法领域：方寸之间有乾坤 78
三、绘画领域：写胸中逸气 82
第三章 逸品——创作品鉴之逸 85
第一节 “逸品”的升格运动 86
一、“逸品”的理论及其源流 86
二、“逸品”的升格运动 91
三、“逸品”至高地位的最终确立 95
第二节 “逸品”的审美内涵 98
一、“逸品”理论体系 98
二、“逸品”与“神品”的关系 101
三、“逸品”的审美特质 106
第三节 “逸品”的价值反思 109
一、“逸品”之逸：从何处逸出？ 110
二、“逸品”的思想根基 113
三、“逸品”的形态类型 125
第四章 逸笔——技法收放之逸 133
第一节 “逸笔”的内在要求 134
一、“逸笔草草”的双重内涵 135
二、以“逸笔”写“逸气” 136
三、“逸笔”的否定性反思 139
第二节 “逸笔”的艺术呈现 140
一、“逸笔”与绘画 140
二、“逸笔”与书法 156
第三节 “逸笔”的审美典范 162
一、逸笔草草虚往实归 162
二、飘若浮云矫若惊龙 163
三、曹衣出水吴带当风 165
第五章 逸韵——风格神采之逸 169
第一节 “逸韵”的文学世界 170
一、闲逸 170
二、情逸 172
三、思逸 174
第二节 “奇逸”的书画世界 175
一、古代书法艺术的奇特逸韵 175
二、古代绘画艺术的奇特逸韵 179
第三节 “飘逸”：古典艺术的灵动之美 181
一、书法中的“飘逸美” 182
二、服饰中的“飘逸美” 190
三、舞蹈中的“飘逸美” 196
第四节 “逸趣”与文人性格 201
一、朝堂之趣——以天下兴亡为己任的爱国情怀 202
二、山林田园之趣——对自然的崇尚和自由性情的追求 204
三、江湖之趣——对侠气和正义之道的尊崇 206
第六章 清逸——人格伦理之逸 209
第一节 “清逸”的人格伦理特性 210
一、“清逸”之文人风骨 210
二、“清逸”的美学符号——“魏晋风度” 213
第二节 “清逸”的精神家园 215
一、“隐逸诗”与清逸精神 216
二、“清逸”的多种文学形态 228
第三节 “清逸”的作品典范 239
一、诗歌：诗韵清逸 239
二、绘画：笔墨清逸 240
三、书法：淡泊清逸 241
第四节 “清逸”的极端：“狂逸” 242
一、“狂逸”的类型 242
二、“狂逸”的美学表现形态 249
三、明清美学思潮中的“狂逸”辨析 253
结语 261
参考文献 264
后记 271