引言 1
第一节 研究意义 1
第二节 本文研究思路 3
一 已有研究成果综述 3
二 文献资料的利用与方法选择 8
三 研究的重点与难点 9
四 研究的创新点 10
第一章 八大山人笔墨的源流与其笔墨的艺术社会学分析 11
第一节 笔墨概念的含义及八大山人笔墨的源流 11
一 文人画笔墨概念的确立及含义 11
二 八大山人笔墨的源流与师承 19
第二节 八大山人笔墨的艺术社会学分析 29
一 明末清初社会“天崩地坼”的政治环境 29
二 明末清初“三教合一”的群体文化环境 34
第二章 八大山人笔墨的美学意蕴及其美学特征 43
第一节 禅宗美学对八大山人笔墨的影响 43
一 八大山人的禅学情结 43
二 同时代的几位禅画僧人题画诗分析 49
第二节 八大山人笔墨蕴含的感物美学分析 56
一 感物美学的理论嬗变 56
二 感物美学在八大山人笔墨创作上的表现 60
第三节 八大山人笔墨诗魂书骨的美学特征 67
一 诗画相融 67
二 画至书为极则 76
第三章 八大山人笔墨表现形式与表现风格分析 82
第一节 八大山人笔墨表现形式 82
一 画以载道的笔墨题材表现 82
二 纯净酣畅的笔墨语言高度 87
三 简化夸张的笔墨意象造型 91
四 知白守黑的笔墨章法布局 96
第二节 清醇放逸的笔墨表现风格 99
一 清 99
二 逸 101
三 放逸与清逸 103
第四章 八大山人笔墨艺术对后世绘画创作的影响与研究意义 105
第一节 八大山人笔墨创作对后世绘画的影响 105
一 反对陈陈相因而崇尚野逸的艺术创作精神 105
二 对近现代国画家创作影响的个案分析 108
第二节 研究八大山人笔墨的当代意义 112
一 “创新”的误区 112
二 文人画创作的要点 124
结语 135
附录 141
一 八大山人与庄子对话录（自作散文诗） 141
二 附图与说明 146
参考文献 159
后记 169