上篇 艺术母题与主题学理论研究 3
第一章 主题学介入艺术史学方法研究 3
第一节 主题何以介入艺术史学 4
第二节 主题变迁与艺术史流变的关系 6
第三节 从主题谱系中探寻艺术史演变路径与脉络 10
第二章 艺术史变迁中的主题学与图像学关系研究 16
第一节 “渔父”母题与原型 17
第二节 “渔父”形象流变与主题 26
第三节 “渔父”母题的图像主题变迁 31
第三章 艺术主题在不同时期变迁渊源研究 46
第一节 “归隐”主题原型的探讨 47
第二节 不同时期“归隐”主题的变迁 52
第三节 主题渊源变迁研究的价值 60
第四章 主题学与艺术史关系研究 64
第一节 主题谱系与艺术史 64
第二节 主题的分类与艺术史 68
第三节 主题变迁与艺术风格演变 73
第五章 比较艺术学主题学研究范围与定位 77
第一节 主题学何以在跨视域中展开 77
第二节 跨视域的主题学研究范围 81
第三节 以图像为主导的主题学理论 86
下篇 艺术母题与主题学个案研究 93
第六章 主题学视域下的《姨母育佛图》与《圣母子图》比较研究 93
第一节 关于《姨母育佛图》图式与母题 94
第二节 关于《圣母子图》图式与母题 103
第三节 不同主题图像的分析与比较 110
第七章 李方膺“墨梅图”隐喻与镜像研究 122
第一节 “梅花夜月取冰魂” 122
第二节 “冰魂”者的孤独 128
第三节 母题镜像的精神叙事 134
第八章 李鱓“异类”母题意象的主题学诠释 141
一 母题意象的拓展 142
二 母题意象系统及其表现路径原因 147
三 隐喻性的母题意象 156
第九章 边寿民“芦雁图”的母题意象研究 165
第一节 “芦雁”母题 166
第二节 “芦雁”母题的意象结构 171
第三节 “无人态”隐匿的主题 177
第十章 站在中西艺术交汇口的文人、居士、教士与画家吴历 184
第一节 “三巴”教堂：吴历接受天主教的经历 185
第二节 传统笔墨与母题：吴历绘画的主体路径 193
第三节 西法元素：吴历绘画西法及相关问题 202
后记 219