笔墨解读 3
当下正书创作形态研究 3
当下隶书创作形态评析 9
当下草书创作形态特征分析 23
《平复帖》笔墨形态评析 31
楚简帛书对当下书法创作的影响及表现形态研究 36
从名家书写工具考辨看书法风格形成 45
书坛观察 49
溢美批评当“瘦身” 49
八届国展“征稿”中的小缺憾 51
“国展”展览策划和展厅布置臆想 52
关于首届全国青年书法篆刻展览有关问题的思考 56
导书法强音 报业界先声 60
提概念要审慎：兼为“××书法”正名 62
“张力、墨象、分割”是否是“探索书法”的唯一形式 64
读《全国第五届楹联书法大展作品集》 67
仰望书法“展览年” 70
为退稿制鼓与呼 74
“书法家学者化”首先应是“专业范畴的学者化” 76
关于“八届国展”的新闻和宣传 78
八届国展的“道”——八届国展的观感与直觉 80
且将“形色”抛开看 84
“珠、椟”孰贵？——兼答魏春雷先生 86
戴着“镣铐”“舞”之——散谈书法艺术的继承与创新 88
书法组织行政化的利与弊 90
书法装裱艺术也应与书法创作形式同步 92
什么是传统？“传统”是什么？ 94
谈书法美的物质具备 97
书家研究 103
谈米芾书法 103
拜谒启功 108
从形态学的角度看张海的书法创作及其创变思想 110
浪漫草情大写真我——聂成文先生草书意态解析 116
周志高的学书观 121
当代“庄严书法”的代表书家——读李刚田的书法艺术 123
法意相生的何昌贵隶书 125
取精用宏裁成一相——毛国典隶书解读 127
气格清逸 风韵天然——李文岗其人其书 129
嘈嘈切切错杂弹 律动深处是草情——邓代昆小草作品蠡评 131
周韶华感觉 133
书写节奏的解构与重奏——谈金伯兴的书法艺术 135
永不停懈的书法图式探索者——浅议金伯兴先生的书法章法艺术 137
徐本一谈“经典” 139
偏爱新亚写草体 140
画境的书意——浅谈夏奇星先生的书法艺术 145
平稳精进的艺术和生活状态——读易新生《写在书法边上》所想到的 147
大胆挥洒时有精进——张波书法近作解读 149
入规出矩学二王 独领净健是会心——小记向爱东的书法艺术 151
楚风从卷上掠过——读何慧敏楚简书法 153
篆刻研究 157
谈当代篆刻艺术的美术化倾向 157
浅析现代印屏设计 163
我印我刻 165
清雅峻洁刚田印——李刚田篆刻形式臆说 167
学得古法出新意 新作古时古亦新——浅说李刚田先生的篆刻艺术 171
冯宝麟的圆朱文印 173
刻字研究 177
对现代刻字艺术发展状态的思考 177
现代刻字艺术学科建设刍议 192
吕如雄“我书我刻”的意义 197
王志安刻字艺术中的古意情结 199
义形创作：新时期现代刻字艺术的重要理论贡献 201
形质与意味的辉映——读蔡劲松刻字作品《畅达》所想到的 208
硬笔研究 213
“硬笔行草群落”透视 213
开创硬笔书法艺术的新局面——谈中国硬笔书法家协会的会务建设及其发展 216
任平硬笔书法批评 218
秀雅古气功深渊厚——评崔学路的硬笔隶书 220
独立风标张秀书 222
坚守还是流失：兼论“软硬并施” 224
后记 227