绪论 为什么要寻找异质性 1
一1930年代中国电影中的女性与情节剧 4
二 通俗文化与政治的羁绊：国外与港台研究综述 22
三 妇女题材·女性形象·影片类型：中国内地研究综述 37
四 寻找异质性：借鉴与重读中国现代女性情节剧 45
第一部分 迷恋：影界革命与爱情故事的兴起1930～1933 56
引言 56
第一章 益世与迷恋：蔡楚生早期爱情情节剧 65
第一节 自我的挣扎与成为男子汉 69
第二节 漂白“粉红色的梦” 74
第三节 《南国之春》：迷恋与报国 79
第四节 《渔光曲》：以社会场景展示取代迷恋叙事 85
小结 90
第二章 健美与爱国：孙瑜的革命浪漫情节剧 92
第一节 “视觉享受”与“爱国话语” 95
第二节 挑战、救国或窥淫 103
第三节 《野玫瑰》：欲望她或认同她 114
第四节 《小玩意》：健美女体与爱国救亡 124
小结 129
第二部分 打造新女性：国家话语与新女性情节剧1933～1935 132
引言 132
第三章 欲望与母职：新母亲情节剧 137
第一节 新女性：离家的母亲 140
第二节 30年代中期的“新母职”论述 146
第三节 《母性之光》：母亲爱欲引导父亲意志 159
第四节 《新女性》：母性与母职的绝境 170
小结 180
第四章 新生活运动与新女性情节剧 182
第一节 筛选与类型化 187
第二节 “兰”与“桃”的对峙 194
第三节 闺房内的革命喜剧 202
小结 205
第三部分 战争阴云与情节剧的寓言化1936～1937 208
引言 208
第五章 贞女与烈女：王次龙的《孤城烈女》 213
第一节 战争中的身体救赎 216
第二节 烈女传的战争版本 220
第三节 多义而游移的贞烈女性 229
小结 236
第六章 女性谱与英雄梦：费穆的“国防”/寓言情节剧 237
第一节 疏离说教与反戏剧化 241
第二节 《狼山喋血记》：情感与意志的较量 250
第三节 《春闺断梦》：少女梦魇与书写抵抗 260
小结 264
结论 倾听不同的声音：重读中国现代女性情节剧的积极意义 267
参考文献 276
后记 286