导论 1
第一章 扬州评话的历史发展 9
第一节 中国说唱史简约回顾 10
一 古代职业说唱的渐进 10
二 唐宋民间说讲的兴盛 14
三 明清区域评话的兴起 23
第二节 扬州评话史发展纲要 30
一 奠基：柳敬亭的艺术丰碑 30
二 推进：300年的曲折进步 38
三 发展：新中国的多维成就 45
第二章 扬州评话的基本形态 62
第一节 说讲的艺术 62
一 简约的形式：服装与道具 62
二 地方的风情：方言与俚俗 70
三 灵动的表达：场面与角色 72
第二节 评论的功能 76
一 评论的维度 77
二 评论的意义 82
第三章 扬州评话的艺人队伍 85
第一节 个体培养 85
一 传统培养模式 85
二 新型招生模式 90
第二节 群体发展 92
一 三皇会神位图的艺术定位 92
二 传授系统的建立及其意义 96
第四章 扬州评话的艺术风貌 109
第一节 语言：灵动多变 110
一 方言、官白、私白，自由流转 111
二 方口、圆口、泼口，跌宕起伏 113
第二节 表演：以微见著 116
一 动作：画龙点睛 117
二 口技：惟妙惟肖 120
第三节 节奏：紧慢起落 124
一 关子：有序进出 124
二 形式：不拘一格 128
第五章 扬州评话的重要流派 134
第一节 王派《水浒》 138
一 说表：细而不繁 140
二 人物：丰润铺展 143
三 语言：雅俗相融 148
第二节 康派《三国》 159
一 神韵舒放 161
二 形韵雅致 168
三 理韵通达 171
第三节 龚门《清风闸》 174
一 一线穿心：“串珠”式结构 174
二 美丑对照：“辣子”型人物 179
三 假托之举：亦庄亦谐的风格 183
第六章 扬州评话的书目积累 188
第一节 传统书目 189
一 传统书目整理 189
二 主要书目简况 197
第二节 现代书目 210
一 20世纪50～60年代的编创书目 210
二 20世纪70～80年代的编创书目 217
三 20世纪90年代至今的编创书目 222
第七章 扬州评话的话本整理 224
第一节 评话与话本的区别 224
一 口头性与书面性 225
二 变化性与固定性 226
三 现场性与离场性 229
第二节 话本整理的成果 232
一 新中国成立初期的尝试 233
二 第一次整理高峰 239
三 第二次整理高峰 248
第三节 话本整理的范式 258
一 原生态整理 259
二 双向性整理 260
三 整合性整理 266
四 改编性整理 268
第八章 扬州评话的书场变迁 272
第一节 书场的历史演变 273
一 新中国成立前的书场 273
二 新中国成立至改革开放时期的书场 294
三 改革开放后的书场 299
四 书场的格局 303
第二节 书场的经营方式 304
一 收银 304
二 售票 308
三 免费 310
第九章 扬州评话的海外影响 312
第一节 扬州评话的国际交流 312
一 扬州文化的开放胸襟 312
二 扬州评话的海外足迹 315
第二节 丹麦学者易德波与扬州评话 323
一 缘起：扬州方言的引力 324
二 聚焦：扬州评话的魅力 327
三 特点：学术思维的张力 332
第三节 俄国学者李福清与扬州评话 344
一 在民间文学传统中观照扬州评话 346
二 在国际表演艺术中论说扬州评话 351
三 在相关类别比较中研究扬州评话 354
第四节 丹麦摄影师罗爱德的“扬州影像” 356
一 “扬州影像”的分类 359
二 “扬州影像”的特点 369
第五节 美国作家赛珍珠与中国说书 372
一 说书的陶冶积淀 373
二 说书的理论探究 379
三 说书的艺术追求 383
第十章 扬州评话的听众旨趣 389
第一节 “捧大碗”：个人期待视域的审美预期 390
一 审美经验的储备 391
二 艺术评价的介入 395
第二节 “铁门槛”：公共期待视域的审美高度 397
一 “宽”与“严”的引导取向 398
二 “水”与“船”的制约关系 409
第十一章 扬州评话的传承举要 413
第一节 近年的基本现状 413
一 影响因素 413
二 式微态势 415
第二节 传承的法律保障 422
一 “非遗”的法律保护 422
二 “非遗”的民间推动 423
第三节 传承的多维途径 424
一 专业与业余：人才养成 424
二 书场与听众：与时偕行 426
三 书目与创作：多类并举 429
四 整理与研究：稳步推进 429
第十二章 扬州评话艺人访谈录 431
第一节 访老艺人 431
第二节 访在职者 455
参考文献 460
附录一 扬州评话当代艺人表演照片 464
附录二 扬州评话当代书场照片 467
附录三 课题研究掠影 471
后记 486