绪论 1
一 研究对象及研究范围界定 1
二 确定研究对象的依据及意义 2
三 研究现状及趋势 5
四 创新点及研究思路 19
第一章 乾嘉时期经济、文化、学术环境与苏州剧坛的发展 21
第一节 商品经济与苏州剧坛 21
一 高度繁荣的商品经济 22
二 商品经济对苏州演剧活动的促进与影响 23
第二节 文化氛围与苏州剧坛 26
一 政府各类大型图书的编纂与苏州曲谱、曲选的制定 26
二 传统诗、词及通俗文艺的高度繁荣 28
第三节 学术环境与苏州剧坛 30
一 “吴派”汉学的兴盛 30
二 乾嘉学术对苏州曲韵学的促进 31
第二章 乾嘉时期苏州戏曲活动家群体史实研究 36
第一节 戏曲活动家的构成 36
一 时代标准 36
二 地域标准 37
第二节 戏曲活动家的共性特征 41
一 名位低微，科举不顺 41
二 思想上，多受儒家正统思想影响 43
三 多才多艺 45
四 经史博通 50
五 深谙曲学，注重实践 52
第三章 乾嘉时期苏州戏曲创作研究 55
第一节 戏曲创作的剧目及其存佚 55
一 沈起凤戏曲创作剧目新考 55
二 苏州戏曲创作传世作品 58
第二节 苏州曲家传奇创作的题材 64
一 剧中场景设置以苏州为背景 64
二 将作家经历或友人事迹谱入戏曲 66
三 取自苏州同名戏曲、通俗小说、弹词等 70
第三节 苏州曲家传奇作品的主题 71
一 有关风化的主旨与苏州戏曲家戏剧观念的转变 72
二 沈起凤《沈氏四种曲》的创作主旨与苏州才子文化 80
第四节 传奇作品的艺术特色 86
一 苏州作家在传奇创作方面的革新 87
二 革新的意义及影响 97
第五节 苏州曲家的杂剧创作 106
一 杂剧创作的共同特征 107
二 论沈德潜诗学观对苏州杂剧作家戏剧观念的影响 117
第四章 乾嘉时期苏州戏曲批评研究 123
第一节 苏州戏曲演唱理论 123
第二节 苏州戏曲表演理论 129
第三节 苏州曲家的戏曲创作观 136
一 结构论 136
二 虚实论 141
三 语言论 146
第五章 乾嘉时期苏州演剧活动研究 150
第一节 苏州的戏曲班社 150
一 苏州戏班的类别 150
二 职业戏班的空前繁盛及影响 158
第二节 苏州的戏曲演员 165
一 戏曲演员的类型 165
二 部分戏曲演员略考 172
第三节 舞台演出的声腔与剧目 179
一 苏州剧坛的主要流行声腔 179
二 演出剧目初探 187
第四节 苏州戏曲演出场所 192
一 传统戏曲演出场所 192
二 戏曲演出场所的新变及影响 200
第五节 迎銮大戏的演出 205
第六章 乾嘉时期苏州戏曲刊刻研究 211
第一节 戏曲刊刻基本情况 211
一 私刻 212
二 坊刻 217
第二节 舞台折子戏选本集大成者《缀白裘》的辑刊 219
一 时代契机 220
二 刊行与传播 226
三 《缀白裘》刊行的影响 234
余论 239
第一节 乾嘉时期苏州剧坛之特色——与扬州剧坛比较 239
第二节 乾嘉时期苏州剧坛雅俗风尚 242
一 雅之昆曲与俗之花部 243
二 清曲与剧曲 245
附录 乾嘉时期苏州剧坛戏曲活动编年 251
参考文献 298
后记 330