第1章 分析电影 1
1.1电影的魔力 2
1.1.1活动图像 2
1.1.2现代电影放映 3
1.2电影：作为娱乐和艺术 3
1.2.1欣赏和理解娱乐 4
1.2.2欣赏和理解复杂电影 6
1.3如何“阅读”一部电影 10
1.3.1形式和风格 10
1.3.2文本和语境 12
聚焦分析电影：《公民凯恩》 14
第2章 叙事和类型 17
制作电影：杰布·斯图尔特论电影剧本创作 18
2.1叙事结构 19
2.1.1情节和故事顺序 19
2.1.2三幕故事 21
2.1.3英雄之旅 23
2.1.4 A故事和B故事 24
2.1.5平行故事 25
2.1.6叙事时间 26
2.2角色 29
2.2.1角色动机 29
2.2.2角色类型 31
2.2.3对话和旁白 33
2.2.4影星和银幕人物 37
2.3类型 39
2.3.1形式和程式：西部片 39
2.3.2形式与效果：恐怖片 41
2.3.3类型的社会功能 43
聚焦故事和类型：《双重赔偿》 47
第3章 场面调度 51
制作电影：马克·弗里德伯格论制片设计 52
3.1布景 53
3.1.1从制图板到银幕：布景设计 53
3.1.2选景中的布景 54
3.1.3布景和社会环境 56
3.1.4布景和特殊效果 57
3.1.5风格化布景 58
3.1.6道具 59
3.2服装、化妆和发型 62
3.2.1从制图板到银幕：服装、化妆和发型 62
3.2.2通过服装、化妆和发型表达人物 64
3.3演员台位和表演 66
3.3.1演员台位与叙事 66
3.3.2演员台位和视觉设计 68
3.3.3银幕表演风格 70
3.4灯光 72
3.4.1三点照明 72
3.4.2其他照明方案 73
3.4.3彩色光 75
3.4.4自然光和人工光源 76
聚焦场面调度：《惊魂记》 79
第4章 摄影技巧 83
制作电影：爱德华·拉克曼论电影摄制艺术 84
4.1摄影机放置 85
4.1.1角度 86
4.1.2距离 89
4.1.3银幕外空间 93
4.2摄影机运动 94
4.2.1跟踪镜头、推轨镜头和斯坦尼康镜头 94
4.2.2主观镜头 95
4.2.3手持式摄影 97
4.2.4遥摄和仰摄 100
4.3焦点和纵深 102
4.3.1焦距 102
4.3.2景深 104
4.4胶片、曝光、色彩和效果 108
4.4.1电影胶片 108
4.4.2曝光 109
4.4.3数字格式与胶片 109
4.4.4彩色和黑白 110
4.4.5运动速度 111
聚焦摄影技巧：《侏罗纪公园》 113
第5章 剪辑 117
制作电影：卡罗尔·利特尔顿论剪辑 118
5.1剪辑元素 119
5.1.1镜头关系 120
5.1.2色调和图形的关系 121
5.1.3节奏与速度 123
5.1.4省略剪辑和蒙太奇段落 124
5.1.5切的替代手法 126
5.2连戏剪辑 130
5.2.1 180度规则 130
5.2.2视线匹配 131
5.2.3平行剪辑和相似行动 133
5.3另类剪辑风格 136
5.3.1插入 136
5.3.2跳切 138
5.3.3电视风格剪辑 140
聚焦剪辑：《拆弹部队》 143
第6章 声音 147
制作电影：肯·万贝里论音乐剪辑 148
6.1声音与画面 149
6.1.1剧情声和非剧情声 150
6.1.2银幕内的声音和银幕外的声音 151
6.1.3同步声音和非同步声音 152
6.2音轨 153
6.2.1对白录音 153
6.2.2直接陈述 154
6.2.3旁白叙事 156
6.3音乐 159
6.3.1背景音乐 159
6.3.2流行音乐原声带 162
6.3.3歌舞片 163
6.4音效 166
6.4.1音效制作 166
6.4.2声音效果与叙事 167
6.4.3失真音效 170
6.5声音剪辑和声音混合 171
6.5.1声音剪辑 171
6.5.2声音混成（混音） 173
聚焦声音：《纳什维尔》 177
第7章 商业和产业背景 181
7.1电影业 182
7.1.1电影和金钱 182
7.1.2电影、资金和制作模式 184
7.1.3面向大众的大规模制作 186
7.2发行和营销 189
7.2.1定位 189
7.2.2预告片和海报 190
7.2.3试映 191
7.2.4分销策略 192
7.2.5交叉推广和销售 194
7.3放映 195
7.3.1从店面院线到现代多元接入渠道 195
7.3.2剧场放映：平面银幕和宽银幕 197
7.3.3未来电影放映格式：IMAX、3D和数字电影 198
7.3.4影院音响 199
聚集影片推广：《碟中谍4》 201
第8章 纪录片、动画片和实验电影 205
制作电影：科比·迪克论纪录片制作 206
8.1纪录片 207
8.1.1现状及生活片段性纪录片 207
8.1.2民族志纪录片和旅行纪录片 209
8.1.3宣传片 211
8.1.4直接电影 213
8.1.5主观或第一人称纪录片 216
8.2动画片 219
8.2.1早期动画 219
8.2.2迪士尼奇妙世界 221
8.2.3华纳兄弟影业 224
8.2.4当代动画片 226
8.3实验电影 229
8.3.1超现实主义 230
8.3.2纽约地下电影 232
8.3.3女性主义与实验电影 235
聚焦分析纪录片：《阿敏将军》 240
聚焦动画片：《兔子塞维利亚》 241
聚焦实验电影：《午后的迷惘》 242
第9章 电影史 245
9.1好莱坞 246
9.1.1早期电影 247
9.1.2默片时代 248
9.1.3经典好莱坞时期 250
9.1.4转型期的好莱坞 253
9.1.5导演论复兴 254
9.1.6新好莱坞 257
9.2美国独立电影 258
9.2.1种族电影 258
9.2.2小制作电影公司 259
9.2.3剥削电影 260
9.2.4被边缘化的电影制作者 261
9.2.5精品独立电影人 263
9.3欧洲电影 264
9.3.1德国表现主义 264
9.3.2苏联形式主义 266
9.3.3意大利新现实主义 269
9.3.4法国、英国、东欧的新浪潮 270
9.4非西方电影 274
9.4.1现代日本电影 274
9.4.2当代中国香港动作片 276
9.4.3宝莱坞 278
聚焦分析电影史：《偷自行车的人》 281
第10章 撰写电影分析论文 285
10.1论文写作策略 286
10.1.1理解作业 286
10.1.2细读影片并做笔记 287
10.1.3结构与写作 292
10.1.4修改和校对 293
10.2研究和引用 294
10.2.1做研究 294
10.2.2参考文献来源 296
10.2.3现代语言协会文献格式 296
10.2.4美国心理学会文献格式 298
10.2.5芝加哥格式手册 299
聚焦场景分析论文写作：《扬帆》 299
聚焦电影分析论文写作：《夜长梦多》 302