绪论 1
一、本书的缘起和意义 1
二、研究现状 4
三、研究方法 7
第一章 关于“音乐色彩”的诸多问题 9
第一节 音乐、美术及文学作品中“色彩”一词的交叉使用 9
第二节 不同管弦乐作品中所体现出来的“色彩”感受 12
一、对于音色的使用具有强烈主观性意识的作曲家 13
二、音色使用受到大众普遍共鸣和理解的作曲家及作品 15
第二章 管弦乐前景中的音色 18
第一节 主题单纯形式陈述中的音色配置 20
一、单声部的主题陈述 20
二、合唱式主题陈述 29
第二节 前景中多种形态的主题陈述及相应的色彩技法 36
一、前景主题陈述的混合音色技法 37
二、前景中主题写法的多样化色彩处理 52
三、对位化和声（合唱式）主题陈述 59
第三节 前景音色丰富化和多样化的处理手法 64
一、使用音色配置的特殊手法以丰富前景的色彩 64
二、前景中节奏因素与色彩的表现 96
三、综合的音色处理手法对主题进行塑造 101
第三章 管弦乐背景中的音色 107
第一节 和声思维借助织体形态所彰显出的音色魅力 108
一、和声色彩处理中的复调化思维因素 109
二、和声色彩块的移位写法对色彩的影响 115
三、音色补充写法的使用 120
四、背景中音色的街接手法所营造出的色彩变化 125
第二节 背景中的管弦乐音型化写法与音色表现之间的关系 130
一、背景简单的音型化音色配置 131
二、对背景中复杂的音型化形态做音色的处理 136
第三节 关于背景中的持续因素 143
一、长音持续形态下的色彩配置 144
二、为动态的持续音进行色彩配置 150
三、具有持续性因素的音型化背景色彩配置手法 161
四、持续音的音色转接 167
第四节 关于低音的色彩处理手法 175
一、有关于低音的音色配置手法 175
二、音型化织体中的低音色彩 184
三、低音中的转接手法 188
第五节 节奏的处理与音色表现关系 195
一、节奏间动静互补写法对色彩变化起到的影响 195
二、体现音色“微差别”的节奏处理手法 199
三、节奏对位所产生出的音色对位化现象 206
第四章 织体与音色的综合分析 214
一、利用对前景和背景织体不同浓度的“着墨”配置手法展现丰富的音色效果 215
二、前景与背景结合并运用独特的色彩手法进行音响的创新 224
三、运用音响造型手法创造音乐色彩 233
结论 241
一、关于德彪西管弦乐音色与织体的相互关系问题 241
二、关于德彪西管弦乐作品“再认识”的有关问题 242
后记 245