绪论 1
第一节 研究动机 2
第二节 国内外研究状况：情节剧的概念与中国电影中的家庭情景剧 4
第三节 研究方法 22
第一章 家庭情节剧的历史嬗变 27
第一节 20世纪10—20年代：家庭叙事成为制片策略 28
一、中国电影初期的叙事 28
二、《难夫难妻》与家庭叙事的出现 29
三、家庭叙事的发展 31
第二节 20世纪20—30年代：家庭情节剧与现代都市文化 35
一、《玉梨魂》中的家庭叙事：从“革命＋爱情”到“大团圆”的蜕变 35
二、“娜拉”的出走与回归 42
第三节 20世纪30—40年代：家庭情节剧与政治局势 50
一、左翼电影运动中的家庭情节剧 50
二、“国防电影”中的家庭情节剧 61
第二章 中国家庭情节剧中的叙事形态 71
第一节 苦难叙事：难以维系的家庭 74
一、回溯抗战 74
二、批判现实 80
三、苦难叙事的史诗：《一江春水向东流》 88
第二节 情感叙事：都市中的困惑 98
一、都市女性的情感选择 98
二、情感选择与都市认同 102
三、情感选择与政治认同 106
第三节 空间叙事：都市空间与戏剧性冲突的建构 108
一、新旧上海：石库门中的空间叙事 109
二、喜剧形式的探索：《花外流莺》中的空间叙事 121
第三章 家庭情节剧中的人物形象 127
第一节 父亲、母亲形象 128
一、父亲形象：缺失的父亲与知识分子身份 129
二、母亲形象：思想改造的对象 137
第二节 丈夫、妻子形象 139
一、丈夫形象：小资产阶级知识分子的坚持与转变 139
二、妻子形象：“娜拉”的出路 141
第三节 《小城之春》中的“第三者”：政治意义的载体 155
一、费穆的政治立场与艺术追求 157
二、“文华”的制片体系与《小城之春》的诞生 158
三、《小城之春》诞生的政治语境 159
四、《小城之春》的形式与风格 160
五、双向认同：爱情与伦理之间的冲突与调和 189
结语 193
参考文献 197
参考片目 206
附录1 209
附录2 211
后记 213