序 1
绪论 1
上编 论说篇 21
第一章 “识艳之书”《燕兰小谱》：男旦崛起与侑酒职业化 23
（一）魏长生与男旦艺术的崛起 25
（二）男旦侑酒职业化趋势 32
（三）乾嘉之际男旦迅速发展 38
第二章 私寓发展历史 43
（一）私寓的兴起 43
（二）私寓的发展 49
（三）私寓的衰落和废除 60
第三章 作为特殊文化现象的私寓制 65
（一）私寓人员之构成 65
（二）私寓制与娱乐文化 79
（三）私寓制与梨园文化 92
第四章 私寓与晚清北京的昆曲演出及传承 107
（一）私寓与嘉庆时期昆曲演出及传承 108
（二）私寓与道光时期昆曲演出及传承 113
（三）私寓与咸丰、同治时期昆曲演出及传承 121
（四）私寓与光绪时期昆曲演出及传承 131
第五章 私寓与京剧的形成和发展 133
（一）嘉庆时期“诸腔杂奏”与小戏盛行 133
（二）道光时期京剧形成及私寓中的早期京剧旦角名伶 141
（三）私寓对京剧人材的培养 150
第六章 从狎优到捧角：私寓史料中的戏曲批评 167
（一）“花谱”中的演员论 168
（二）从狎优到捧角：对清末《顺天时报》中私寓史料的考察 177
下编 考述篇 189
一 嘉庆时期见诸记载的私寓 191
二 余老四深山堂及其弟子 195
三“四喜部第一大家”三和堂 200
四“琵琶庆”遇源堂 203
五 诒德堂序列之一：蒋金官及诒德堂弟子 206
六 诒德堂序列之二：殷采芝日新堂弟子 215
七 诒德堂序列之三：朱福喜景春堂弟子 224
八 诒德堂序列之四：钱金福维新堂弟子 230
九 诒德堂序列之五：陈全林春复堂弟子（上） 240
十 诒德堂序列之六：陈全林春复堂弟子（下） 250
十一 王天喜槐荫堂及其弟子 256
十二 传经堂序列之一：刘天桂弟子 261
十三 传经堂序列之二：胡法庆春泉堂弟子 271
十四 敬义堂序列之一：董秀蓉及其弟子 277
十五 敬义堂序列之二：胡喜禄及其安义堂弟子 281
十六 敬义堂序列之三：孙心兰、陈庆元及其弟子 288
十七 余庆堂及其弟子 291
十八 敦素堂序列之一：潘巧书弟子及陈金彩宝善堂 300
十九 敦素堂序列之二：郑连贵及其净香堂弟子 306
二十 敦素堂序列之三：朱双喜及其春华堂弟子 311
二十一 福寿堂及嘉树堂弟子 320
二十二 鸿雪堂及其弟子 330
二十三 国香堂及其弟子 332
二十四 陈长春及其春福堂弟子 335
二十五 曹喜林春福堂与曹福林敬善堂 341
二十六 吟秀堂序列之一：吟秀堂及其道光时期弟子 347
二十七 吟秀堂序列之二：徐小香及其弟子（上） 352
二十八 吟秀堂序列之三：徐小香及其弟子（下） 358
二十九 吟秀堂序列之四：咸丰朝吟秀堂弟子及朱小元咏秀堂 366
三十 卢禄驭春和堂弟子 376
三十一 福泰堂及福云堂弟子 379
三十二 福盛堂序列之一：福盛堂及醇和堂弟子 387
三十三 福盛堂序列之二：景？堂主人梅巧玲及弟子余紫云 392
三十四 福盛堂序列之三：梅巧玲景？堂其他弟子 403
三十五 天保堂、保安堂及其弟子 414
三十六 郁大庆文盛堂弟子 417
三十七 谢玉庭熙春堂弟子 419
三十八 潘德奎及其弟子 422
三十九 忠恕堂序列之一：张二奎及陈天全春茂堂弟子 424
四十 忠恕堂序列之二：陆玉凤、俞菊笙及杨月楼 433
四十一 刘赶三及其保身堂弟子 440
四十二 钱玉寿及其瑞春堂弟子 445
四十三 时小福及其绮春堂弟子 451
四十四 青云堂及宋福寿杏春堂弟子 460
四十五 陈鸣喜声振堂弟子 462
四十六 杨桂庆德春堂弟子 465
四十七 秦厚波国兴堂弟子 469
四十八 徐承瀚景善堂弟子 474
四十九 道光时期其他私寓 476
五十 同光时期其他私寓 484
附录：私寓传承谱系表 491
主要参考文献 517
致谢 525