总论 水墨如何被抽象 1
上 抽象的历史与观念 13
一、抽象艺术：视觉的哲学 14
二、抽象艺术：观念与语言 19
中 水墨进入抽象状态 29
一、文化的窘迫：当代水墨艺术的物性与逻辑 30
二、水墨的意义空间 34
三、水墨史的发生 43
下 当代中国经验 47
一、对作为“学科门类”艺术学的认知与中国画学体系建构 48
二、书法的发展与观念指向 62
三、世纪初艺术反观之一：现代书法的状态及发展 75
四、必寻求抽象冲动的心理方位 81
五、谋取视境与深度篡集 85
六、一个必然的历程：国际语境之中的现代书法 92
附录一 各种主题高峰论坛及研讨会发言 101
一、中国抽象艺术的书法背景与理论的现代转换（北京环铁美术馆） 102
二、个人经验与水墨概念（深圳大芬美术馆） 106
三、寻找国画创作的冲动来源（重庆画院） 108
四、清新的现代主义与个人创造力培育（重庆渝澳艺术中心） 112
五、中国画：在现代的心灵历险（四川美院） 115
六、艺术学背景与水墨概念（河南林州） 124
七、水墨：概念、语境及逻辑的审核（虎溪公社） 128
八、狂狷水墨：江南文化与现代转型（浙江俞源俞氏祠堂） 143
附录二 学术研讨会策划、命题及发言 149
一、“艺术被抽象之后”学术研讨会（重庆黄桷坪当代视觉艺术研究中心） 152
二、“艺术被抽象之后”（续）学术研讨会（重庆黄桷坪当代视觉艺术研究中心） 181