上册 4
第一卷 专著 4
导演全程经纬录 4
读后感（代序）&辛安 5
沁园春（代自序） 10
导言 11
上编 14
第一章 艺术与科学 14
第二章 艺术与“摹仿” 17
第三章 艺术与夸张 19
第四章 艺术与真实 21
第五章 艺术的分类 24
第六章 戏剧艺术的特征 26
第七章 导演的创作 30
第八章 导演与编剧 33
第九章 导演与演员 36
第十章 导演与舞台美术工作 39
第十一章 演员·角色·观众 41
第十二章 戏剧类型 45
第十三章 戏剧体格 48
第十四章 风格的形成 51
上编各章 要点简录 53
下编 58
下编（一） 58
第一章 接受任务 59
第二章 组织剧组 61
第三章 角色分配 65
第四章 工作准备阶段（前） 69
第五章 工作准备阶段（后） 74
下编（一）各章要点简录 77
下编（二） 79
第六章 纯私房工作 80
第七章 导演构思 114
第八章 导演技法运用的凭借 121
第九章 艺术上的几项基本要素 128
第十章 技法上常运用的若干条 130
下编（二）各章要点简录 135
下编（三） 137
第十一章 排戏阶段（前） 138
第十二章 排戏阶段（中） 140
第十三章 排戏阶段（后） 147
下编（三）各章要点简录 149
下编（四） 151
第十四章 演出阶段 152
第十五章 总结工作 155
下编（四）各章要点简录 156
编后语 157
第二卷 文选 161
舞台光 161
我所“心以为危”者 186
《人之初》导演者的话 188
从磨炼谈到喜剧 190
色点密集法的一种应用 194
舞台与四次元空间 196
杂感随笔谈舞台光 200
回顾与展望 204
张伯南日记 206
忆邱玺 213
学非所用与用非所学 215
杂感 217
从文艺系实验剧团业务学习总结谈起 221
写在《雷雨》演出之前 250
关于话剧《雷雨》的导演 254
导演与舞台“设景” 257
光荣的历史职责 261
在讨论中想到的几点意见 266
我看过《赛金花》 270
田老与实验剧校 273
“悬念”与“解扣” 275
《霜天晓角》导演絮话 276
谈表演艺术的“从？到？” 279
下册 286
第三卷 诗词 286
弄墨余钞 286
改“雪泥鸿爪”诗 288
（一）效颦集 289
（二）灵犀词 299
（三）旧貌新颜集 305
（四）旧貌新颜续集 311
（五）子在川上集 321
第四卷 剧本 334
赚吻记（三幕喜剧） 334
后记 385
附：序 386
绯色的梦（独幕喜剧） 389
第五卷 附录 405
导演艺术家吴仞之评传&张仲年 405
吴仞之先生在上戏民国时期&顾振辉 426
追忆吴仞之教授创建戏曲编导教学的贡献&郭东篱 447
表演艺术科学思想启蒙者&王昆 453
《人之初》序&顾仲彝 470
吴仞之谈《人之初》&江上行 472
关于《窦巴兹》&郭麟阁 474
评吴仞之&孟度 476
“半路出家”的导演吴仞之&高宇 480
《哑妻》导演吴仞之&孟立记 484
《雷雨》的导演及其他&戈今 486
评《雷雨》新的处理&廖震龙 490
学习吴仞之的导演方法&张仲年 499
现代寿星图&阿鹿 505
泾渭自分清浊河&李业文 507
吴仞之、田汉轶事&程宗骏 509
金子般的心灵&胡亦为 511
追念吴仞之老院长&郭东篱 513
深秋落叶&陆良文 517
讲坛和舞台的一代宗师&陈一鸣 521
淡泊犹留千载笔&梁捷纾 523
来去悠悠清静身&朱碧莲 525
怀念吴仞之老院长&刘子枫 526
吴仞之工作·生活年表 528
附记 550
编辑后记 552