绪论 1
第一章 “大象无形”之整体观念 10
第一节 中国古代水墨画之造型观 10
一、中国古代水墨画之本义溯源 10
二、笔墨与造型——“书画同源” 14
第二节 从“大象有形”到“大象无形” 17
一、“物象之源”与“大象有形” 17
二、“大音希声，大象无形” 20
三、得意忘形——“形外之意”与“象外之象” 24
第三节 “应物象形”——大象有形之造型观 28
一、“应物象形”与“真工实能” 28
二、大象有形之中国古代水墨画 30
第四节 “以形写神”——大象无形之造型观 37
一、“以形写神”与“迁想妙得” 37
二、大象无形之中国古代水墨画 40
第二章 “目识心记”之体悟途径 56
第一节 “目识心记”之微观把握 56
一、“目识心记”之本义溯源 56
二、 中国古代水墨画的写生方式 60
第二节 中国古代水墨画之心象经验 67
一、从“游观”到“卧游” 67
二、从“图真论”到“搜尽奇峰打草稿” 75
三、“以形媚道”——道与中国古代水墨画关系 82
第三节 中国古代水墨画之视觉空间的平面再现 93
一、视觉真实与心理真实 94
二、“六法论” 98
三、“外师造化，中得心源” 101
第四节 中国古代水墨画之形制 102
一、手卷的形制 102
二、中堂的形制 105
三、册页的形制 107
四、扇面的形制 108
五、屏风的形制 112
第三章 “以大观小”之观照方式 116
第一节 “以大观小”之宏观整合 116
一、“以大观小”之本义溯源 116
二、“以心观自然”与“虚实相生” 122
第二节 从“以小观大”到“以大观小” 126
一、“以小观大”之观照方式 126
二、“以大观小”之观照方式 130
第三节 中国古代水墨画空间图式之“以小观大” 139
一、水墨人物：“以小显大”的宋代风俗画 140
二、水墨花鸟：“一花一世界，草一天堂”的道禅思想 144
三、水墨 山水：“以小显大”的南宋小景山水画 149
第四节 中国古代水墨画空间图式之“以大观小” 155
一、水墨人物：北宋张择端的《清明上河图》 155
二、水墨花鸟：明代林良的《灌木集禽图》 159
三、水墨山水：元代黄公望的《富春山居图》 161
第四章 “不似之似”之呈现方式 165
第一节 中国古代水墨画气韵论——“不似之似” 165
一、“不似之似”之本义溯源 165
二、“气韵论”与“逸笔草草” 167
第二节 抽象与写意——“妙在似与不似之间” 171
一、“妙在似与不似之间” 171
二、文人画的滥觞与“庶免马首之络” 176
三、“萧散简远”的美学思想 179
第三节 中国古代水墨画之意境 182
一、意象结构 183
二、意境的象征性和暗示性 195
三、情景交融的结构方式 202
综论 215
后记 217