导论 1
第一章 图腾祖先的丰碑 15
第一节 电影现实主义传统：从《工厂大门》开始 16
第二节 叙事纪录电影的先河：《北方的纳努克》 25
第三节 过程电影的拓荒者：《草地：为生活而战的民族》 45
第四节 电影先锋派的巅峰：《带摄影机的人》 57
第二章 人类学先驱的影像记录 71
第一节 电影与田野：哈登、斯宾塞与博厄斯 72
第二节 电影与科学：米德与贝特森 85
第三章 科学主义范式下的民族志电影 99
第一节 约翰·马歇尔与《猎人》 100
第二节 朱瓦西人电影系列 112
第三节 蒂莫西·阿什与雅诺玛莫人电影系列 128
第四节 阿森·巴利克西与奈特斯力克人电影系列 141
第四章 罗伯特·加德纳：象征与隐喻的影像世界 147
第一节 罗伯特·加德纳的民族志电影 148
第二节 死亡的寓喻：《死鸟》 152
第三节 “真实”的境界及超越：《极乐园》 171
第五章 让·鲁什：即兴与参与的表演世界 183
第一节 从人类学到“新浪潮” 184
第二节 仪式电影：《疯狂的主人》 191
第三节 民族志-虚构电影：《美洲虎》 200
第四节 真实电影：《夏日纪事》 208
第五节 附体电影：《昔日之鼓：图鲁与比蒂》 219
第六章 梅丽莎·卢埃林-戴维斯：女性与仪式的荧屏世界 227
第一节 电视荧屏上的西方民族志电影 228
第二节 女性主义电影：《马赛妇女》 242
第三节 仪式与危机：《妇女的奥那玛》 252
第七章 大卫·麦克杜格：人类学与电影的观察世界 263
第一节 观察电影的背景 264
第二节 观察电影之初 268
第三节 观察电影之盛 281
第四节 大卫·麦克杜格与印度学校影片系列 298
结语 314
附录 西方民族志电影及相关纪录电影（片）目录 317
参考文献 328