导言 1
上编 作为时代图像志的《良友》画报 7
第一章 绪论 7
第一节 研究动机 7
第二节 文献综述 10
第三节 研究思路与研究问题 23
第四节 难点与创新 25
第二章 中国现代性进程中的商业媒介典型——对于《良友》画报历史的评述 26
第一节 商业媒介梦想的启航——伍联德主编时期（第1期到第4期） 27
第二节 非市场导向办刊思路的挫折——周瘦鹃主编时期（第5期到第12期） 31
第三节 新闻性综合画报的成功——梁得所主编时期（第13期到第78期） 36
第四节 商业竞争中的繁荣与抗战坎坷——马国亮、张沅恒主编时期（第79期到172期） 44
第三章 媒介启蒙意识与《良友》画报对现代性的理解 52
第一节 强国之梦：现代化图景的追求与想象 54
第二节 他者之思：作为参照系的国际化视野 65
第四章 《良友》画报与都市场域中的现代性 77
第一节 都市环境认同：《良友》画报的上海叙述 78
第二节 大众文化认知：《良友》画报的电影叙述 90
第三节 人的“现代化”：《良友》画报的都市女性形象 100
第五章 现代性之困境与《良友》画报的媒体责任担当 110
第一节 乱世的写实记录与思索 110
第二节 民族危机中的商业媒体觉醒——以《良友》的涉日报道为例 120
下编 左翼电影：文学与影像的交织 131
第六章 从左翼文学到左翼电影：基于大众传播市场的左翼传播策略 131
第一节 以上海为中心的大众传播市场的成熟 132
第二节 左翼文学的兴起与商业资本的介入 134
第三节 左翼政治诉求与媒介商业策略的合拍 136
第四节 电影转向：左翼话语传播的市场选择 138
第七章 左翼话语的诉求与表达：文学化的左翼电影叙事模式 141
第一节 理想与现实的纠结：左翼电影之于左翼文学叙事的移植与简化 141
第二节 “家”的政治经济学：隐藏于日常生活中的阶级对立叙事 143
第三节 小人物的大舞台：奋斗与醒悟的“成长”叙事 149
第四节 另一种出路：从闭合的大团圆叙事到开放的“在路上”叙事 155
第八章 戏剧本位与影像本位的兼容：渐趋成熟的左翼电影剧本 160
第一节 幕表与本事：左翼电影文学剧本的雏形 161
第二节 “戏”的思维与结构：彰显戏剧特征的左翼电影剧本 163
第三节 作家电影的痕迹：充溢文学气息的左翼电影剧本 167
第四节 专业化的尝试：追求影像表达的电影文学剧本 175
第五节 从用文字写作到用影像写作：对于分镜头剧本的考察 182
第九章 回归影像：左翼电影的现代性 186
第一节 镜头与画面：从技术到艺术的进步 186
第二节 声音元素的运用：“此时有声胜无声” 195
第三节 走向现代电影的经典个案：对于《桃李劫》的分镜头解读 197
参考文献 209
后记 213