绪论 1
第一章 张婉婷电影的悲情叙事与身份认同 9
第一节 概述 10
第二节 创作背景概况 12
第三节 视听语言的个性化标签 17
第四节 悲情色彩的叙事风格与模式 23
第五节 时代夹缝中的身份认同 27
第六节 时代语境下的文化气质再现 34
第二章 韦斯·安德森电影的影像图谱 43
第一节 概述 43
第二节 韦斯·安德森电影的色彩与光影 44
第三节 韦斯·安德森电影的构图 53
第四节 韦斯·安德森电影的镜头 58
第五节 韦斯·安德森电影的影像美学特征 65
第三章 乔·怀特电影的空间美学 70
第一节 概述 71
第二节 乔·怀特五部长片的空间美学个性特点 73
第三节 “场所”与“过道”的物质属性 82
第四节 真实与假定的心理之维 88
第五节 规训与开放的“第三空间” 94
第六节 缝合与间离的画面外空间 116
第四章 斯派克·琼斯电影的隐喻叙事 124
第一节 概述 125
第二节 斯派克·琼斯的叙事风格建立 126
第三节 电影叙事与隐喻的“结盟” 135
第四节 斯派克·琼斯的隐喻思维 148
第五节 叙事隐喻的意识形态分析 156
第五章 道格拉斯·瑟克电影的家庭情节剧模式 161
第一节 概述 162
第二节 从边缘到中心：好莱坞作者身份的确立 167
第三节 类型化的人物及其变体设置 172
第四节 “间离与平衡”理念下的导演艺术手法 176
第五节 好莱坞格局中的导演特殊位置分析 187
第六章 哈维尔·多兰电影的主题与阐释 194
第一节 概述 194
第二节 创作历程 196
第三节 关于“爱”的电影主题 198
第四节 个性化的艺术表达 210
第五节 独特的影像叙事风格 215
第七章 阿斯哈·法哈蒂电影的人本主义风格 225
第一节 概述 225
第二节 法哈蒂的影像美学与独特的创作手法 229
第三节 民族烙印下的成功突围 243
第四节 法哈蒂与中国当代电影 246
后记 251