第一章 印度、西域佛教造像的基本特征 6
第一节 印度佛教造像的基本特征 7
一、贵霜时期佛教造像的基本特征 8
二、笈多时期佛教造像的基本特征 25
三、飞天造型及供养人像的基本特征 32
第二节 西域早期佛教造像的基本特征 34
一、于阗、鄯善及疏勒早期佛教造像的基本特征 35
二、龟兹、高昌早期佛教造像的基本特征 51
第二章 莫高窟北朝壁画中佛教造像的汉式特征 69
第一节 北朝敦煌的社会历史面貌 69
第二节 莫高窟北朝壁画佛教造像特征 73
一、莫高窟北朝壁画中“秀骨清像”、“褒衣博带”佛教造像特征及其来源 76
二、莫高窟北朝壁画中“面短而艳”佛教造像特征及其来源 101
三、莫高窟北朝壁画中供养人像的敦煌本土化特征 113
四、莫高窟北朝壁画中飞天造型的南式或中原特征 127
第三章 汉式传统造像及绘画技法在莫高窟北朝壁画中的表现 142
第一节 汉式传统造像在莫高窟北朝壁画中的表现 142
一、莫高窟北朝壁画中“西王母”、“东王公”传统造像特征及其来源 143
二、莫高窟北朝壁画中“伏羲”、“女娲”传统造像特征及其来源 151
三、莫高窟北朝壁画中羽人传统造像特征及其来源 160
第二节 中国传统绘画技法在莫高窟北朝壁画的继承与发展 170
一、中国传统绘画技法——线描与赋彩 170
二、中国传统绘画技法——构图 178
第四章 对莫高窟北朝壁画汉式造像形成原因的探讨 183
第一节 戴逵父子佛像变革——外来佛像与中国审美的冲突 183
第二节 云冈模式的形成及北魏孝文帝汉化改制 187
一、云冈模式的形成——政治与宗教的结合 187
二、北魏孝文帝的汉化改制 191
结语 196
参考文献 199
图版目录 212
后记 221