第一节 旋律加低音 1
第一章 二声部写作 1
附：简要《乐器法》 17
一、二胡 17
二、高胡 19
三、板胡 20
四、中胡 21
五、大革胡 22
第二节 二声部的平行进行 23
六、笛子 30
附：简要《乐器法》 30
七、箫 33
八、巴乌 34
第三节 独奏与单个乐器的伴奏 35
附：简要《乐器法》 42
九、唢呐 42
十、笙 43
第二章 三声部写作 45
第一节 三声部写作的应用范围 45
第二节 三声部的乐器调配 55
第三节 中间声部写作的基本要求 57
第四节 三声部的中声部常用的一些基本写法 65
附：简要《乐器法》 69
十一、扬琴 69
十二、琵琶 71
十三、阮 72
第三章 四声部写作 74
第一节 四声部写作应用范围 74
第二节 中声部和弦的结合形式 81
第三节 和声式的四声部 84
第四节 主调式的四声部 89
第五节 复调式四声部 91
附：简要《乐器法》 95
十四、低音革胡 95
十五、柳琴 96
十六、三弦 97
十七、古筝 98
第四章 小乐队作品写作 101
第一节 小乐队的概况 101
第二节 小乐队组合的基本原则 104
第三节 小乐队的基本写法 106
第四节 几种小合奏形式 147
第五节 独奏与伴奏 184
第五章 总谱写作的程序 197
第六章 大合奏中的吹管组 212
第一节 作为主旋律的吹管组 212
第二节 吹管组的和声 222
第三节 吹管组的特点 238
第七章 大合奏中的拨弹组 244
第二节 作为伴奏织体的拨弹组 245
第一节 拨弹组的特点 245
第三节 作为旋律的拨弹组 266
第四节 作为对比因素的拨弹组 278
第八章 大合奏中的拉弦组 280
第一节 拉弦组的运用 281
第二节 作为主旋律的拉弦组 282
第三节 作为伴奏织体的拉弦组 291
第四节 注意演奏法 312
第九章 大合奏中的旋律 315
第一节 旋律的位置 315
第二节 旋律的音色 324
第三节 旋律的重复 345
第十章 大合奏中的低声部 351
第一节 低声部的形式 351
第二节 低声部的织体 373
第三节 低声部的处理 388
第十一章 大合奏中的织体 398
第一节 织体的结合形式 398
第二节 大合奏中常用的一些织体写法 416
第一节 打击乐器的选择 454
第十二章 大合奏中的打击乐器 454
第二节 打击乐器的记谱 455
第三节 打击乐器在乐队中的作用 457
第十三章 大合奏的总体布局 478
第一节 音色的布局 478
第二节 织体的布局 482
第三节 力度的布局 483
第十四章 民族器乐的新动态 514
附录一 《瑶族舞曲》剖析 549
附录二 《达勃河随想曲》剖析 552
后记 555