绪论：电视艺术学作为一门学科的合法性危机 1
一、电视到底是不是艺术的问题 1
二、电视有“术”无“学”的问题 4
三、来自传统文艺理论对新兴的电视艺术的偏见 7
四、电视艺术在我国发展的时间过于短暂而势头迅猛，客观上造成了行业的浮躁之气，还没有来得及静下来进行理论建设 8
本体篇 11
第一章 艺术——电视——电视艺术 11
第一节 什么是艺术 14
一、艺术在人类整体社会结构中的位置 14
二、艺术：审美意识的形式化 15
三、艺术的共同属性 20
四、艺术的分类方法以及类型 30
五、“大众文化”时代艺术性质的变化 36
第二节 什么是电视 58
一、电的时代 58
二、什么是电视 60
三、中国电视的独特性 63
第三节 什么是电视艺术 73
一、对电视艺术的几种界定 73
二、电视艺术的本体特性 81
三、电视艺术的分类标准和主要类型 87
第四节 电视艺术的几大难题 89
一、技术与艺术的对垒 90
二、雅俗之辩 96
三、艺术性与商业性的悖论 99
四、审美性与娱乐性的两难选择 101
形式篇 105
第二章 电视艺术的视听元素 105
第一节 声音 105
一、电影从来都是有声的 105
二、声音的种类 108
三、普通话、欧化、方言与影视配音 119
第二节 画面 135
一、画面信息的特性：独立性、通约性、全息性 135
二、运动及其形式 141
三、画面关系：蒙太奇与长镜头 147
四、视觉节奏 148
第三节 声画关系 152
一、影视的时间与空间 152
二、“以声压画”与“以画压声” 157
三、声画有机结合论 158
四、声画合一的另一种意义：数字化合一 160
类型篇 169
第三章 电视剧 169
第一节 电视剧本体研究 169
一、戏剧冲动：古老的游戏需要 169
二、电视剧兴起的背景分析 171
三、电视剧：文化产业 174
四、“戏说”与“正说” 178
五、“迎合观众”说 184
六、电视剧的流行因素 188
第二节 国产剧（大陆剧）研究 194
一、中国电视剧产业的现状 194
二、“主旋律”电视剧与“五个一工程”：叫好又叫座 199
三、“第三者”形象透视：当代影视剧的道德谱系解读 203
第三节 港台以及国外影视剧研究 207
一、“文化沙漠”说 207
二、琼瑶：言情大师——怎一个“情”字了得 211
附录1 235
附录2 239
三、金庸：武侠小说大师 242
附录1 246
附录2 250
四、周星驰：喜剧大师 256
附录 263
五、中韩电视剧的比较研究 267
第四章 动画片 277
第一节 动画片的本体特征 277
一、动画片艺术研究的现状 277
二、动画片：神话、寓言、童话的现代变体 279
三、动画片的艺术特征及其功能 281
四、成人制作与儿童接受 283
第二节 国产动画片研究 286
一、国产动画片的现状 286
二、国产动画片的艺术分析 289
三、国产动画片的产业化分析 291
附录 293
第五章 纪录片 313
第一节 纪录片本体研究 313
一、中国电视界的纪录片情结 313
二、“纪录片”与“专题片”之争 316
三、“现实”与“真实”、“倾向” 319
四、纪录片的艺术性：最真实的表象是最大的幻觉 323
五、质疑纪录片的“道德底线说” 324
第二节 纪录片创作研究 327
一、纪录片艺术技巧的运用 327
二、当代纪录片创作的“四大硬伤” 329
三、“访谈”的危险性：人是惟一会撒谎的动物 332
四、纪录片的“三老一小”现象 334
五、自然纪录片的人文性：动物世界——人生的寓言 339
附录 341
未来篇 359
第六章 电视艺术面临的挑战 359
第一节 电视文艺的未来发展以及面临的挑战 359
第二节 从遥控器到鼠标的革命 361
一、“电视消亡论”与“视网融合论” 361
二、电视式微论 364
三、传统媒体的未来 376
第三节 网络艺术的崛起 378
一、DV运动与个人影像的革命 378
二、FLASH 384
三、BLOG和BBS 394
参考书目 411