上卷 1
绪论 1
第一编 传奇杂剧 11
第一章 清前期的繁盛 11
第一节 清前期传奇杂剧创作与演出 11
第二节 李玉和他所代表的“苏州群” 24
第三节 李渔的剧作 50
第四节 洪昇的剧作 62
第五节 孔尚任的剧作 88
第二章 清中、后期的衰落 109
第一节 清中期传奇杂剧创作与演出 109
第二节 神话剧《雷峰塔》 113
第三节 杨潮观的剧作 118
第四节 唐英、蒋士铨的剧作 136
第五节 清后期传奇杂剧创作 141
第三章 晚清异军突起 149
第一节 晚清时期的创作 149
第二节 几位重要剧作家 155
第三节 主要题材类型 170
第四节 戏剧性变异 184
第五节 剧本体制变迁与语言变化 192
第六节 晚清传奇杂剧剧本中的舞台性因素 204
第二编 宫廷戏剧 213
第四章 清宫管理演戏事宜的衙署及其变革 213
第一节 南府、景山的出现及其编制 213
第二节 昇平署的建立 218
第三节 伶人 219
第四节 太监科班 229
第五节 管理民间演戏事宜 231
第六节 外班进入内廷演出 234
第五章 清宫戏曲演出 239
第一节 演出剧目 239
第二节 演出曲种的嬗变 263
第三节 戏台·戏装·砌末 269
第六章 各朝内廷演戏纪实 281
第一节 演剧渐成规模 281
第二节 演剧鼎盛时期及万寿庆典 290
第三节 转向衰落的宫廷戏 300
第四节 清末内廷演戏 310
第三编 戏曲理论与批评 329
第七章 处于顶峰期的清前期曲论批评 329
第一节 清前期曲论批评 329
第二节 金圣叹评点《西厢记》 332
第三节 毛声山、吴人及其三妇的戏曲评点 364
第四节 清前期的戏曲创作论 380
第五节 李渔的戏曲理论 391
第六节 洪昇、孔尚任论戏曲创作 419
第八章 清中期曲论批评的新成就 429
第一节 清中期曲论批评 429
第二节 徐大椿的《乐府传声》 431
第三节 北京梨园史料中的戏曲批评及《消寒新咏》 437
第四节 《梨园原》 452
第五节 黄图珌、李调元、陈栋和梁廷柟的曲论 459
第六节 焦循的《花部农谭》 471
第九章 清后期的曲论批评 477
第一节 清后期曲论批评 477
第二节 古典曲论批评的余绪 478
第三节 晚清的戏曲改良理论 489
第四节 姚华和吴梅的戏曲理论 502
第五节 王国维《宋元戏曲考》 515