第一章 印章源起 1
第二章 印与书画的初步结合 6
一、唐宋书画概述 9
二、印与书画的初步结合 22
三、赵佶对中国书画形式的影响 25
四、唐宋公私鉴藏印记 28
第三章 文人篆刻的兴起与元代书画用印 36
一、文人篆刻理论的萌芽 37
二、文人篆刻实践的先驱者—王冕 41
三、元代书画概述 43
四、元代书画用印的形式与特点 52
五、元代公私鉴藏印记 55
第四章 文人篆刻的成熟与明代书画用印 59
一、印学理论的盛行 60
二、石料在印章领域的广泛应用 65
三、篆刻大家文彭、何震及其他 67
四、明代书画概述 73
五、明代书画用印的形式和特点 85
六、明代书画公私鉴藏印记 90
第五章 清代书画与派别纷呈的文人篆刻 96
一、清代篆刻理论 97
二、派别纷呈的清代篆刻 100
三、清代书画概述 107
四、清代书画用印的形式和特点 129
五、清代公私鉴藏印记 138
第六章 印章的种类与其在书画鉴定中的作用 151
一、印章的种类 151
二、印章在书画鉴定中的作用 153
第七章 书画作伪与印章作伪 161
一、书画作伪 161
二、印章作伪 170
第八章 印章趣事 180
西门豹请印治邺 180
一将功成万骨枯——陷阵都尉 181
为官者的自律准则——正行忘私 181
商人的美好愿望——日利千万 181
和亲政策的遗迹——“汉匈奴归义亲汉长”印 182
印章上的乐舞——鼓瑟吹竽舞印 182
中日古代文化交流的见证——汉倭奴国王印 183
能够避邪的印章——黄神越章 184
小小印章的容量有多大——子母印与多面印 184
纸币上的印章——一贯合同印 185
江南第一风流才子印 186
创作的源泉——搜尽奇峰打草稿印 187
画家一生的荣耀——山水清晖印 187
雍正帝的哀叹——为君难印 188
高凤翰的自嘲——丁巳残人、左手印 189
甘当走狗的郑板桥——青藤门下牛马走印 190
慈禧篡权的见证——御赏，同道堂印 191
精神的富翁——三百石印富翁印 191
别致的藏书印 192
人生历程——康有为的多字印 193
后记 197