引言 1
第一章 戏剧是什么？ 7
剧场建筑 8
剧团，演出团体 9
戏剧行业 11
工作 11
艺术 15
扮演 15
表演 17
第二章 剧本是什么？ 26
剧本分类 27
剧本长度 27
剧本体裁 28
结构 37
剧本的构成 37
剧本演出的顺序 44
第三章 演员 55
表演是什么？ 56
有关表演的两个观念 57
精湛的演技 64
魔力 67
成为演员 69
演员的基本功 69
表演手法 74
演员的工作程序 77
面试 77
排练 79
演出 80
生活中的演员 83
第四章 剧作家 85
我们都是剧作家 87
剧作家的职业 87
戏剧创作的文学与非文学因素 89
剧本创作是事件写作 90
好剧本的特征 91
可信并引人入胜 92
可说性、可演性、流畅性 95
丰富性 96
人物塑造的深度 97
严肃性和相关性 99
集中、洗练和强烈 100
赞美 101
剧作家创作的过程 101
对话 102
冲突 102
结构 103
剧作家的回报 103
当代美国剧作家 104
阿瑟·密勒 104
尼尔·赛门 105
爱德华·阿尔比 106
兰福德·威尔逊 107
约翰·圭尔 108
特伦斯·麦可纳里 109
山姆·谢泼德 110
奥古斯特·威尔逊 111
大卫·马麦特 112
温蒂·华瑟斯廷 113
波拉·沃格尔 114
贝丝·亨利 115
乔治·C．沃尔夫 115
托尼·库西纳 116
大卫·亨利·黄（黄哲伦） 117
玛格丽特·埃德森 119
苏姗－劳瑞·帕克斯 119
第五章 舞美设计与技术人员 122
剧场建筑 123
舞台模式 124
其他建筑因素 127
布景 127
布景材料 133
布景设计师的工作 136
灯光 139
现代灯光设计 141
灯光设计师的工作 142
服装 147
服装的作用 147
服装设计师的工作 150
化妆 154
音响设计 158
特殊效果 159
戏剧设计中的电脑技术 160
演出制作技术 162
第六章 导演 166
导演的到来：历史的概述 167
第一阶段：教师导演 168
第二阶段：现实主义的导演 168
第三阶段：风格化的导演 170
当代的导演 170
导演的作用 171
制作人和导演 172
导演的视界 172
准备阶段 173
执行阶段 191
导演的训练 199
第七章 戏剧传统：东方和西方 201
戏剧的起源 202
有记载的戏剧 204
西方的戏剧 205
希腊戏剧 205
罗马戏剧 207
中世纪戏剧 208
文艺复兴时期的戏剧 210
皇家戏剧 214
浪漫主义戏剧 215
东方的戏剧 216
印度梵剧 217
印度舞剧卡塔卡利 218
日本能剧 218
日本歌舞伎 221
中国戏曲 223
戏剧传统的今天：东方与西方 226
第八章 现代戏剧 227
现实主义 228
实验室般的戏剧 229
现实主义的开拓者 230
自然主义 233
反现实主义 234
象征主义的反叛 235
“主义”的时代 237
风格化戏剧 237
第九章 音乐剧 266
百老汇音乐剧的发展：美国的贡献 268
黄金时代的第一阶段：音乐喜剧 270
黄金时代的第二阶段：音乐正剧 271
当代音乐剧 277
舞蹈编导的出现：吉荣·罗宾斯、高尔·钱皮恩、鲍勃·福斯、汤米·图恩、迈克尔·贝内特 277
斯蒂芬·桑德海姆 278
欧洲音乐剧 281
梅尔·布鲁克斯：《制作人》 284
现代音乐剧的发展方向 285
第十章 今日剧坛：什么？谁？哪里？ 287
正在发生什么？ 287
现代派与后现代派 288
当今戏剧的派别 289
后现代实验戏剧 290
非线性戏剧 297
感官戏剧 299
开放式戏剧 300
女性创作的关于女性的戏剧 302
种族多样性戏剧 303
差异戏剧 308
非传统角色分配戏剧 311
危险戏剧 313
重演戏剧 314
谁在搞当今戏剧？ 315
罗伯特·威尔逊、麦克·康茨和表现艺术 316
苏珊·史卓曼、马修·伯恩：舞蹈 戏剧和舞剧 319
跺脚舞、蓝人团、守护天使：动作艺术 321
单人表演：谢里·格拉泽、约翰·勒圭扎莫、凯伦·芬利、斯波丁·格雷、埃里克·博戈西安、安娜·戴维亚·史密斯、丹尼·霍克 323
两名美国导演：朱莉·泰摩和玛丽·齐默曼 326
四名欧洲导演：彼得·布鲁克、阿丽安·姆努什金、弗兰克·卡斯托夫、克里斯托夫·马特尔 328
当今戏剧：去哪里找？ 335
百老汇 336
外百老汇和外外百老汇 338
非营利性专业剧团 338
莎士比亚戏剧节 344
夏季和晚餐剧院 345
业余剧院：学院和社区 345
国际性剧团 347
对今日剧坛的结论？ 352
第十一章 评论家 353
评论角度 354
戏剧与社会的关系 354
戏剧与个人的关系 355
戏剧与艺术的关系 356
戏剧与戏剧艺术形式的关系 356
作为娱乐的戏剧 358
评论焦点 358
专业评论 359
学生评论 365
我们就是评论家 365
附录：戏剧评论写作 368
后记 376