第一章新时期以来北京的戏剧环境 1
第一节戏剧界的拨乱反正 3
第二节院团创作队伍与开放时期国家戏剧运行机制 17
第三节在危机中寻求生机 26
第四节作品争鸣与《WM（我们）》风波 33
第五节兼收并蓄的《桑树坪纪事》 42
第六节转型期的话剧概况 49
第二章新时期社会问题剧 81
第一节新时期问题剧热潮 83
第二节舞台上的道德法庭和女性问题 112
第三节问题剧的“问题” 128
第三章林兆华、高行健与新时期的戏剧实验 137
第一节跳出墙外，与陈旧观念划清界限 139
第二节当林兆华遇到高行健 153
第三节对一种现代戏剧的追求 167
第四章历史与当下——传统戏剧的承继和演进 195
第一节《王昭君》，曹禺的最后一部话剧 197
第二节苏叔阳的戏剧追求 211
第三节李龙云走出《小井胡同》 220
第四节《狗儿爷涅槃》 238
第五节《天下第一楼》再续“人艺”风格 247
第五章世纪之交的北京戏剧 257
第一节京味话剧与郭启宏的历史剧 259
第二节过士行的新京味话剧 282
第三节大众文化语境中的小剧场戏剧 299
第四节《生死场》从小说到戏剧 321
第六章破坏即创造——实验本身就是标准 333
第一节叛逆校园 335
第二节戏剧作为对抗和自己有关 351
第三节没有没内容的形式——《三姐妹·等待戈多》 375
第七章方法与态度 393
第一节布莱希特与后现代策略 395
第二节文以载道——学习布莱希特 404
第三节先锋在过程中继续 432
第四节《切·格瓦拉》 441