导论 1
一、体态语界说 2
（一）体态语的含义 2
（二）广义的体态语和狭义的体态语 3
（三）体态语的“能指”和“所指” 4
（四）下意识的体态语、控制下的体态语、自然流露的体态语 4
（五）体态语与性格 7
二、身心关系问题的哲学溯源 8
（一）关于笛卡尔的身心二元论 8
（二）塞尔对二元论的反驳 9
三、社会学“戏剧论”对本课题研究的借鉴意义 10
（一）社会学“戏剧论”的研究视角 10
（二）社会学“戏剧论”对本课题研究的借鉴意义 11
第一章 王熙凤的体语传播解读 17
一、王熙凤的标志性体态语 18
（一）王熙凤之触摸传播 18
（二）王熙凤之笑 40
二、王熙凤之印象管理 44
（一）八面玲珑不留“错缝儿” 44
（二）“杀伐决断”不失从容 49
第二章 贾宝玉的体语传播解读 55
一、贾宝玉的标志性体态语 55
（一）贾宝玉之“呆” 55
（二）贾宝玉之触摸传播 70
二、贾宝玉之印象管理 80
三、贾宝玉与他人体态语之比较 82
（一）贾宝玉与王熙凤体态语之比较 82
（二）贾宝玉与众人体态语之比较 86
第三章 林黛玉的体语传播解读 90
一、林黛玉的标志性体态语 90
（一）“气噎喉堵”的林式之哭 90
（二）自我传播与林氏之闷 104
二、林黛玉之印象管理 116
三、林黛玉与他人体态语之比较 118
（一）林黛玉与王熙凤体态语之比较 118
（二）林黛玉与袭人体态语之比较 121
（三）林黛玉与史湘云体态语之比较 124
第四章 薛宝钗的体语传播解读 129
一、“不写写之”的“留白” 129
二、薛宝钗之印象管理 137
（一）朴素的外包装与低调的体态语 139
（二）以笑代言 装聋作哑 143
（三）言少眼勤 动心不动口 151
三、薛宝钗与他人之比较 152
（一）薛宝钗与王熙凤印象管理之比较 152
（二）薛宝钗与林黛玉体态语之比较 153
第五章 后四十回与前八十回体态语之比较 160
一、自知地改变人物标志性体态语 160
（一）王熙凤触摸传播之消失 160
（二）林黛玉之由哭转笑 165
二、自知地改变人物印象管理风格 169
三、自觉保留人物原来的风貌相 173
（一）自觉保留贾宝玉发呆类标志性体态语 173
（二）自觉保留贾宝玉的触摸传播 175
（三）自觉保持薛宝钗的“留白”状态 179
第六章 《红楼梦》体态语的艺术成就 182
一、《红楼梦》体态语的丰富性 182
（一）各类各色人物体态语汇聚 182
（二）标志性体态语与一般性体态语并呈 184
（三）近观、中观、宏观体态语多景别展现 185
二、《红楼梦》体态语运用手法的丰富性 190
（一）“润物细无声”的写作笔触 190
（二）概写与特写相交错的写作格局 194
（三）同中见异的写作手法 198
（四）一以贯之的个性化描写 199
三、《红楼梦》体态语功能的丰富性 201
（一）人各异面的可视化呈现 202
（二）多义开放阅读空间的营造 203
（三）不可替代的证真鉴伪功能 212
主要参考书目 229