上册 1
绪论 1
一、研究论题之定义与内容 1
二、研究动机与范畴 5
三、研究步骤与方法 10
第壹章 清初苏州戏曲腔调剧种及南曲谱代表《寒山堂曲谱》 13
小引 13
第一节 清初苏州昆山腔之发展——终以昆腔为正音 13
一、昆腔之流派分化 14
二、昆腔的发展——新声唱法 18
三、昆曲的古调——魏良辅嫡传 21
第二节 清初苏州其他戏曲腔调剧种考察 22
一、衚衕歌童弋阳腔 22
二、千门万户弹弦索 25
三、繁音激楚唱西调 28
四、其他：越调（海盐腔、馀姚腔）与花鼓 30
第三节 《寒山堂曲谱》之前身——《南词便览》、《元词备考》、《词格备考》 34
一、学界聚讼已久的板本问题 35
二、散佚泰半的《南词便览》与《元词备考》 37
三、尚属完整的《词格备考》 39
第四节 《寒山堂曲谱》之板本先后 41
一、十五卷残本——《寒山曲谱》 42
二、五卷残本——《寒山堂新定九宫十三摄南曲谱》 43
三、《寒山堂曲谱》於后代流传——《寒山堂曲谱》综合本 54
第五节 张大复《寒山堂曲谱》之意义与价值 57
一、梳理张大复编谱之三个阶段 57
二、探索张大复思想转变之脈络 58
三、定位《寒山堂曲谱》之意义与价值 60
小结 62
第贰章 从《寒山堂曲谱》观察清初苏州昆腔曲律之发展与变化 65
小引 65
第一节 《寒山堂曲谱》与以往众曲谱之体例比较 65
一、关於曲牌格式的标注方式 66
二、关於所收曲牌的类别 72
三、关於犯调以及联套 74
四、关於宫调之归属与合并 75
第二节 部分曲牌之格式日趋松散 78
一、字数、句数、句式 79
二、平仄、韵协、对偶 82
三、综合多项因素者 84
第三节 曲牌类别与划分产生混移 87
一、曲子归属不同曲牌 87
二、犯调划分产生游移 91
三、南北曲界线产生混淆 93
第四节 宫调归属与统辖已然模糊 95
一、张谱归属与众谱殊异 96
二、某曲游离辗转於各宫调 97
三、自张谱始归属宫调者 98
小结 清初苏州昆腔曲律发展变化之方向——演唱实际的日渐重视 100
第参章 从 《北词广正谱》观察清初苏州北曲之发展与变化 103
小引 103
第一节 李玉《北词广正谱》之体例与意义 103
一、《北词广正谱》的编者与卷首 103
二、《北词广正谱》的正文与附录 106
三、《北词广正谱》的曲学意义 108
第二节 北曲格式变化诸因素在谱中的反映（上） 111
一、衬字、增字 112
二、增句 118
第三节 北曲格式变化诸因素在谱中的反映（下） 123
一、夹白、减字、减句 123
二、平仄、韵协、对偶 128
第四节 曲谱所见清初北曲联套规律 134
一、「套数分题」所列与元代套式相较 135
二、曲段与只曲所组成之联套单位 140
三、煞曲与尾声 144
小结：清初苏州北曲发展变化之方向 150
一、尤重审音度律之曲学层面 151
二、北曲内在规律已渺不可知 153
三、北曲昆山水磨调化 154
下册 157
第肆章 从苏州剧作家传奇作品探讨清初昆曲联套规律 157
小引 157
第一节 各类型主套之消长情形 158
一、「主套」的观念与组套形式 158
二、「主套」所属类型之比重分布 162
三、「一般」联套之变化分析 165
四、「叠腔」、「南北合套」、「集曲」、「循环」联套之变化分析 169
第二节 无主套者之变化趋势 172
一、一般联套（上） 173
二、一般联套（下） 176
三、集曲联套、叠腔联套 181
四、南北合套、循环联套 184
第三节 从个别作家及作品的角度分析 186
一、从使用联套类型来看 186
二、从用曲支数与出数来看 188
三、从宫调使用情形来看 193
第四节 从个别套式存废变化的角度分析 197
一、自明至清套式存废的比例 197
二、自明至清发展变化之套式 200
三、自明至清大抵不变之套式 203
四、存废套式首见时期之分布 207
小结：清初苏州昆曲联套规律之规矩与变异 211
一、谨守规矩者超过六成 212
二、渐趋变异者亦近四成 212
第伍章 清初苏州剧作家传奇作品之联套规律与排场处理 215
小引 215
第一节 联套规律与曲牌性质 216
一、南曲引子 219
二、宜於叠用与不宜叠用 223
三、赠板慢曲与无赠板急曲 226
四、入套细曲与非套数粗曲 229
第二节 联套规律与脚色 232
一、独唱者之脚色分配 234
二、独唱者之套式选用 237
三、分唱、合唱、同唱之脚色配搭 241
四、复合式唱法与联套之间的关系 245
第三节 联套规律与关目 249
一、明代既有关目大抵不变的传承 250
二、清初传承中仍有适应新局的变化 253
三、清初对旧关目的调整与汰减 257
四、清初完全创生的新关目 261
第四节 联套规律与排场处理 265
一、个别排场与熟套之沿用 265
二、全本排场与套式之结构 268
三、特殊联套类型与排场运用 273
小结：清初苏州剧作家深谙剧场的联套规律与排场处理 277
一、颠扑不破的规矩法则 277
二、深谙剧场的发展趋势 278
结论 281
一、清初苏州昆腔曲律之继承与开拓 281
二、清初苏州昆腔曲律之发展与变化 283
三、清初苏州昆腔曲律之研究意义与价值 288
引用书目 291
附录 301
附录一〈张大复《寒山堂曲谱》及其以前众曲谱之宫调排列表〉 301
附录二〈《北词广正谱》所收曲调分类〉 302
附录三〈《北词广正谱》「套数分题」与郑氏《北曲套式汇录详解》之比较〉 307
附录四〈《北曲新谱》所见北曲尾声种类汇整表 309
附录五〈近代各家对於南曲联套形式说法一览表〉 316
附录六〈清初苏州剧作家作品之联套分析——以李玉《一捧雪》、《清忠谱》为例〉 318
附录七〈清初苏州剧作家作品之联套分析统计结果表〉 322
附录八〈清初苏州剧作家作品中无明代熟套或无主套者之统计分类表〉 326
附录九〈清初苏州剧作家作品每出用曲支数统计表〉 328
附录十〈清初苏州剧作家作品各宫调使用次数统计表〉 330
附录十一〈明代各宫调套式延至清初存废演变一览表〉 334
附录十二〈清初苏州剧作家作品联套方式与排场处理分析表〉 336
附录十三〈清初苏州剧作家作品各门脚色担任独唱之次数统计表〉 340