导论 1
上编 视听语言分析 25
第一章 镜头：画面与场面调度 32
第一节 画面：空间幻觉 34
第二节 摄影：运动幻觉 41
第三节 其他辅助要素 47
第四节 场面调度：统一的影像时空 54
第二章 剪辑：镜头之间的关系 65
第一节 剪辑点和匹配度 66
第二节 两种蒙太奇段落 69
第三章 声音：与影像交互的艺术 77
第一节 对白、配乐与音响 78
第二节 声音的艺术手法 82
中编 叙事机理阐释 93
第四章 通俗叙事的常规与革新 96
第一节 复线叙事与编剧公式 96
第二节 美剧叙事的常规与革新 99
第五章 两种叙事范式及其特征 105
第一节 神话式叙事及其特征 106
第二节 肥皂剧式叙事及其特征 116
第六章 话语整合与意义生成 127
第一节 类型剧中的话题嵌套 127
第二节 话语的整合与意义的生成 130
下编 意识形态读解 137
第七章 霸权价值观体系：个体与社群 144
第一节 个体：青春崇拜的生命观 145
第二节 个体：轻性重爱的情爱观 150
第三节 个体：亲情至上的家庭观 156
第四节 个人：天赋使命的职业观 163
第五节 社群：中产价值核心的阶级观 168
第六节 社群：维护平等神话的种族观 174
第七节 社群：身份即政治的性别观 180
第八节 社群：信仰服务世俗的宗教观 188
第八章 文本中的主体建构：男性与女性 194
第一节 美剧文本中的主体与主体性 194
第二节 主流意识形态主体：男性 197
第三节 主流意识形态主体：女性 214
第九章 断裂处的新综合：国家形象 232
第一节 代表国家机器的人物形象 233
第二节 “他者”：蒙昧落后的异域 246
第三节 “我们”：文明正义的美国 251
结论 261
第一节 悖论：普世价值与文化帝国主义 262
第二节 霸权价值观与主体的关系 265
第三节 反思：站在中国文化的主体位置 275
附录 理论综述 281
参考文献 301