我所认识的焦杰先生 1
一、论文 5
论歌剧重唱 5
论歌剧音乐的冲突性 51
歌剧创作漫议 80
在观念更新的阵痛中降生——关于歌剧《两代风流》的思考 88
从《兄妹开荒》到《阿依古丽》——1943—1966年间的中国歌剧创作 92
徘徊与探索的双主题变奏——新时期歌剧创作十三年 113
丰收的喜悦与思考 127
我国当代歌剧的历史与现状 145
中国当代歌剧创作的大分流与再综合 163
更戏剧性地用音乐展开戏剧——近年来严肃歌剧音乐创作之现状、成就与不足 179
威尔第和他的歌剧杰作《阿依达》 189
北京舞台上的两个中国公主——从剧本看川剧《中国公主杜兰朵》与歌剧《图兰多》 197
歌剧巨擘的惊世之作——写在《奥赛罗》中国首演之际 205
中国当代歌剧创作的四大症结 208
中国观众与中国人的歌剧创作——兼答“中国人何以写不好歌剧”之问 217
大师威尔第与中国歌剧——纪念威尔第逝世100周年 224
中国歌剧：生路何在？ 238
当代女性与新时期歌剧 242
在困境中找出路——哈尔滨歌剧、音乐剧发展理论研讨会闭幕词 250
走向戏剧性——作为戏剧作品的黎锦晖儿童歌舞剧 255
二、评论 277
明朗幽默 浑然天成——观西德巴伐利亚国家歌剧院演出有感 277
歌剧、战争和普通人的英雄主义——从《这里黎明静悄悄》看军事题材歌剧的创作 286
情之所钟 志之所寄——关东大汉与歌剧女神的浪漫曲 294
“改革歌剧”与歌剧改革——从《特区回旋曲》引发的思考 299
在善与恶的冲突中揭示悲剧性——歌剧《弄臣》观后 305
色彩斑斓的咏叹——看歌剧《图兰多》 308
重温往昔为了创造明天——从中国歌剧精选欣赏会说起 311
爱情悲歌 歌剧精品——再看《阿里郎》 314
新颖别致 凝重沉雄——歌剧《归去来》观后 316
传统与当代的血脉贯通——评民族歌剧《党的女儿》 318
充满浪漫诗情的舞台大写意——音乐诗剧《洪湖的女儿》观后 330
创造与梦想——与刘振球、戴鹏海歌剧三人谭 336
悲壮而凝重的历史呈现——评歌剧《安重根》 345
古典歌剧与当代演绎——《茶花女》在沪公演观后絮语 356
希望不灭 奋斗不止——歌剧《徐福》与山东歌舞剧院 362
史诗气概 悲壮情怀——大型歌剧《苍原》观后 369
跨越时空的文化奇观——从中意艺术家’98联袂演出《阿依达》说起 377
歌剧情结：从《伤逝》到《屈原》——简评施光南的歌剧创作 385
“第三条道路”：在歌剧与乡村之间架起桥梁——看《拉郎配》，说“乡村歌剧” 392
今夜，紫禁城风云际会——世界三大男高音紫禁城广场音乐会听后 398
歌剧的情绪结构与戏剧结构——由歌剧《悲怆的黎明》引发的思考 402
小剧场，大文章——小剧场歌剧《再别康桥》观后 412
用歌剧综合美打造史诗性——歌剧《苍原》的艺术成就 416
角色转换之后的新境界——从“王兵独唱音乐会”想到歌唱演员从教的若干问题 423
在真实性基础上展开音乐戏剧性——评歌剧《杨贵妃》 428
从歌唱家到歌剧表演艺术家的跋涉之路——“张礼慧独唱音乐会”听后 435
三、发展报告 441
近年来我国歌剧现状、问题与对策 441