引言 1
上编 古代短篇小说 3
第一章 古典小说的萌芽时期 3
第一节 先秦神话传说——中国古典小说的源头 3
一、神话传说中的小说因素 3
二、神话传说和小说的根本区别 5
三、神话作品选析 6
一、寓言概说 7
第二节 先秦寓言故事——非独立的短篇小说 7
二、先秦诸子寓言中的小说因素 9
三、寓言作品选析 10
第三节 《庄子》对中国古典小说的贡献 11
一、“小说”一词的创始人 11
二、庄子对中国古代小说的杰出贡献 13
三、庄子寓言选析 14
第四节 史传散文——中国小说的艺术土壤 19
一、由史书演变而来的杂史开中国历史小说的先河 19
二、历史散文中的小说因素 21
三、历史散文作品选析 23
第二章 逐步发展的古典小说 27
第一节 汉代小说 27
一、小说作为一种独立文体概念的提出 27
二、汉代小说创作概况 29
三、汉代小说作品选析 29
第二节 魏晋南北朝小说 33
一、创作理论的重大突破 34
二、志怪小说的兴起 34
三、志怪小说作品选析 37
四、志人小说的产生 39
五、志人小说作品选析 42
第三章 古代短篇小说创作的辉煌时期 45
第一节 代表古典小说走向成熟的唐代传奇 45
一、唐传奇的文学渊源 45
二、唐传奇的艺术特色 49
三、唐传奇作品选析 53
第二节 宋元话本的崛起 63
一、蔚然成风的说话艺术 64
二、从说话话本到话本小说 66
三、宋元话本选析 69
第三节 蔚为大观的拟话本小说 82
一、从搜集整理宋元话本到有意识的模拟话本创作 82
二、拟话本小说兴盛的社会背景 84
三、拟话本小说选析 86
第四章 古代文言短篇小说的艺术顶峰——《聊斋志异》 103
第一节 《聊斋志异》概说 103
一、作者的生平和创作概况 103
二、“浮白载笔，仅成孤愤之书”——蒲松龄的创作心态 105
三、“出于幻想，顿入人间”——真幻结合的艺术构思 108
第二节 狐精故事的集大成者 109
一、中国狐文化溯源 110
二、以往文学作品中的狐精形象 111
三、《聊斋志异》对传统狐精题材的拓展和超越 113
四、《聊斋志异》写狐作品选析 116
第三节 琳琅满目的鬼世界 120
一、源远流长的鬼文化 120
二、文学作品中的鬼魅故事 123
三、《聊斋志异》中的女鬼形象 125
四、《聊斋》写鬼作品选析 128
一、长篇章回体小说的艺术渊源 135
下编 古代长篇小说 135
第五章 古代长篇小说概述 135
二、我国古代长篇小说的体制特征 136
三、古代长篇小说的发展概况 139
第六章 历史演义小说的开山之作——《三国演义》 146
第一节 《三国演义》概述 146
一、作者的生平和创作简况 146
二、生动而多姿的战争描写 147
三、“七实三虚”的虚构艺术 148
第二节 曹操形象的历史演变 150
一、历史上的曹操 151
二、曹操形象的逐步异化 153
三、《三国演义》中的曹操形象 155
四、《三国演义》以后曹操的命运 157
第三节 关羽形象及其文化内涵 158
一、义士和忠臣的艺术典型 158
二、极度自傲、目中无人的致命性格弱点 161
三、关公崇拜现象的文化内涵 162
一、贤相的理想人格 165
第四节 德才兼备的贤相形象 165
二、智慧的最高化身 167
三、诸葛亮形象的塑造艺术 168
第七章 英雄传奇小说的代表作——《水浒传》 171
第一节 《水浒传》概述 171
一、关于《水浒传》的作者 171
二、《水浒传》的写人艺术 172
第二节 天生的造反英雄——李逵形象简析 174
一、自发的革命要求和彻底的不妥协的革命态度 175
二、正直、善良、纯朴、率真的阶级本性 176
三、性情急躁、行为粗暴、办事鲁莽、头脑简单化的缺点 177
四、李逵命运悲剧的根源及其审美价值 178
第三节 半途出家的反抗者——林冲反抗性格的发展过程 179
一、安分守己、谨小慎微、逆来顺受的“忍”性 180
二、刚正耿直、桀骜不驯、敢作敢为的反抗精神 181
三、林冲形象的深层文化意蕴 183
第四节 《水浒传》的悲剧结局和宋江形象的两重性 184
一、造成《水浒传》悲剧结局的客观原因 184
二、宋江形象的演变过程 185
三、《水浒传》中的宋江形象 187
第一节 《西游记》概述 190
一、作者和生平简况 190
第八章 神魔小说《西游记》 190
二、寓真于幻、真幻结合的浪漫主义手法 191
三、寓庄于谐、幽默诙谐的讽刺艺术 192
第二节 孙悟空形象及其文化意义 194
一、国产和进口之争——孙悟空形象溯源 194
二、《西游记》中的孙悟空形象简析 196
三、孙悟空形象的文化意蕴 199
一、猪八戒形象溯源 201
第三节 猪八戒的形象及其文化意蕴 201
二、《西游记》中的猪八戒形象 203
三、猪八戒形象的文化意蕴 206
第九章 世情小说《金瓶梅》 208
第一节 《金瓶梅》概述 208
一、扑朔迷离的作者之谜 208
二、《金瓶梅》在中国小说史上的杰出地位 209
三、如何看《金瓶梅》中的性描写 210
第二节 西门庆形象及其文化意义 213
一、自私、狠毒、贪婪而又好色的地痞恶霸 214
二、精明干练的商人兼官僚 215
三、西门庆形象的典型意义 216
第三节 《金瓶梅》中的三女性 217
一、极端的利己主义者——潘金莲 217
二、温柔善良的李瓶儿 219
三、敢作敢为的庞春梅 220
第一节 《儒林外史》概述 223
一、吴敬梓的生平和创作 223
第十章 杰出的讽刺小说《儒林外史》 223
二、独特的讽刺手法 225
三、《儒林外史》的结构艺术 228
第二节 穷形尽相的儒林群丑图 230
一、能力低下而又迂腐不堪的臭书生 230
二、无恶不作的贪官污吏和欺压百姓的土豪劣绅 233
三、不学无术却又装模作样的假名士 234
第三节 吴敬梓心中的乌托邦 235
一、超尘拔俗的知识分子 235
二、纯朴善良的市井小民 238
三、沈琼枝形象及其文化意义 241
第十一章 古典小说的艺术峰巅 244
第一节 《红楼梦》概述 244
一、曹雪芹的家世和生平 244
二、《红楼梦》的成书和版本 246
三、《红楼梦》中的象征描写 248
第二节 千古奇人——贾宝玉 253
一、蔑视封建主义的伦理纲常和社会秩序 254
二、反对立身扬名的传统价值观念，鄙弃功名利禄 255
三、惊世骇俗的女儿观和爱情观 257
四、悲观厌世的道家消极思想 260
第三节 双峰并秀的钗黛形象 261
一、堪怜咏絮才——潇湘妃子林黛玉 261
二、山中高士晶莹雪——封建社会的淑女典型 267
三、“钗黛合一说”及其他 269
第四节 王熙凤和史湘云 271
一、机关算尽的凤辣子——王熙凤 271
二、英豪阔大的“枕霞旧友”——史湘云 275
主要参考书目 281
后记 283