自序 1
第1章 由音乐探索孔子的艺术精神第一节 我国古代以音乐为中心的教育 1
第二节 孔子与音乐 4
第三节 孔门乐教传承的典籍——《乐论》与《乐记》的若干考证 7
三版自序 9
第四节 音乐中的美与善 10
第五节 仁与乐的统一 12
第六节 音乐在政治教化上的意义 15
第七节 音乐与人格修养 19
第八节 音乐艺术价值的根源 23
第九节 孔子对文学的启示 27
第十节 孔门艺术精神的转化与没落 28
第2章 中国艺术精神主体之呈现——庄子的再发现第一节 问题的导出 33
第二节 道家的所谓道与艺术精神 35
第三节 美、乐、巧等问题 42
第四节 精神的自由解放——“游” 45
第五节 游的基本条件——无用与和 48
第六节 心斋与知觉活动 52
第七节 艺术精神的主体——心斋之心与现象学的纯粹意识 56
第八节 心斋的虚、静、明 60
第九节 心的主客合一 65
第十节 艺术的共感 67
第十一节 艺术的想象 70
第十二节 庄子的美的观照 73
第十三节 庄子艺术的人生观、宇宙观 76
第十四节 庄子艺术的生死观 83
第十五节 庄子艺术的政治观 86
第十六节 庄子的艺术创造 89
第十七节 庄子的艺术欣赏 91
第十八节 结论 100
第3章 释气韵生动第一节 前言 105
第二节 书（字）与画的关系问题 107
第三节 玄学的推演及人伦鉴识的转换 110
第四节 由人伦鉴识转向绘画——传神与气韵生动 116
第五节 谢赫在画论中的地位问题 118
第六节 气与韵应各为一义 120
第七节 气韵的气 122
第八节 气韵的韵 125
第九节 气韵兼举的意义 133
第十节 气韵向山水画的发展 137
第十一节 气韵与生动的关系 142
第十二节 气韵与形似问题 145
第十三节 气韵在创造历程中的先后问题 156
第十四节 气韵的可学不可学问题 159
第4章 魏晋玄学与山水画的兴起第一节 由人物向山水 165
第二节 山水与文学 168
第三节 由《世说新语》看玄学与自然 170
第四节 最早的山水画论——宗炳的《画山水序》 174
第五节 王微的《叙画》 179
第5章 唐代山水画的发展及其画论第一节 山水画之停滞与发展 185
第二节 水墨山水画的出现 189
第三节 杜甫的题画诗 192
第四节 唐代文人的画论 194
第五节 张彦远的画论 199
第6章 荆浩《笔法记》的再发现第一节 荆浩著作的著录情形 205
第二节 《山水诀》《山水论》《山水赋》的混乱 207
第三节 另一部《山水诀》的问题 209
第四节 荆浩的《山水诀》即《笔法记》 211
第五节 《笔法记》校释 217
第7章 逸格地位的奠定——《益州名画录》的研究第一节 宋初山水画的完成 227
第二节 《山水松石格》的问题 229
第三节 《益州名画录》的若干问题 230
第四节 逸格的最先推重者 232
第五节 所谓逸格 233
第六节 从能格到神格 237
第七节 逸的把握 239
第八节 由人之逸向画之逸 242
第8章 山水画创作体验的总结——郭熙的《林泉高致》第一节 郭熙的生平 245
第二节 郭熙对山水画的评价 248
第三节 精神的陶养 250
第四节 内外交相养 252
第五节 穷观极照下的山水形相 254
第六节 选择与创造 257
第七节 观照时的远望 259
第八节 形与灵的统一——远的自觉 260
第九节 向平远的展开 264
第十节 创作时精神的专一精明 265
第9章 宋代的文人画论第一节 山水画与欧阳修的古文运动 269
第二节 苏氏兄弟 273
第三节 黄山谷 285
第四节 晁补之的“遗物以观物” 293
第10章 环绕南北宗的诸问题第一节 南北分宗的最先提出者 295
第二节 对分宗说批评的反批评 300
第三节 董其昌的艺术思想 311
第四节 南宗的诸问题 318
第五节 赵松雪画史地位的重估 329
第六节 北宗的诸问题 338
第七节 结论 353
附录一 中国画与诗的融合——东海大学建校十周年纪念学术讲演讲稿 359
附录二 故宫《卢鸿草堂十志图》的根本问题（附后记） 367
附录三 张大千《大风堂名迹》第四集王诜《西塞渔社图》的作者问题 390
附录四 故宫《卢鸿草堂十志图》的根本问题补志 395
附录五 “兰亭争论”的检讨 398
附录六 兰千阁藏褚临《兰亭》的有关问题 429
附录七 溥心畬先生的人格与画格 438