《西域艺术史》PDF下载

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  • 作  者:王嵘著
  • 出 版 社:昆明:云南人民出版社
  • 出版年份:2006
  • ISBN:7222046615
  • 页数:388 页
图书介绍:《西域艺术史》分上、中、下三篇,上编:原始艺术,中编:佛教时期艺术,下编:佛斯兰教时期艺术。这样划分,只是一个大致的时限分期。如原始艺术的内容,不仅是产生于原始社会的艺术,而且还包括有文明历史以后一切处于原始文化状态,具有“原始性”特征的游牡民族、部族“艺术”;佛教时期艺术主要指佛教传入西域至佛教在西域衰落期间的西域艺术。“佛教时期艺术”并不是“佛教艺术”的转换称谓,这一时期虽然以佛教艺术为代表,却不是单一的佛教艺术一统西域,而是还有其他宗教的艺术和不属于佛教范畴的民族民间的本土艺术活跃其间;同样,“伊斯兰教时期艺术”也不是“伊斯兰教艺术”的同义语,它只是指伊斯兰教传入西域至“西域”称谓被“新疆”称谓取代以前的西域艺术。《西域艺术史》对三个时期艺术的界定,主要是为了突出每个时段的叙述主体,并不存在排斥同一时期非主体艺术的问题。

上编 原始艺术 2

第一章 原始艺术概说  2

第一节 原始艺术的共性和个性  2

第二节 异峰突起的西域原始艺术  4

第二章 石器艺术  5

第一节 原始人类举起第一把石刀  5

第二节 石器怎么变成了艺术品  10

第三章 陶器艺术  13

第一节 火与泥土的杰作  13

第二节 美妙的器表纹饰  22

第四章 岩画艺术  28

第一节 刻在石头上的形象“史书”  28

第二节 西域岩画的文化意义  31

动物和牧猎主题  31

生殖崇拜主题  34

巫术与宗教主题  37

征战与迁徙主题  40

舞蹈主题  42

稚拙简朴的原始风格  43

第三节 西域岩画的艺术风格  43

以抽象为特征的写意风格  44

以具象为特征的写实风格  44

多义性的无定型风格  45

第五章 石雕艺术  47

第一节 神奇的鹿石雕刻  47

第二节 怪异的石人雕刻  52

藏匿深山草原的石人  52

草原部落人像写真  56

第一节 文献和传说中的西域歌舞  59

第六章 歌舞艺术  59

第二节 图像资料中的西域歌舞  64

第三节 西域歌舞与原始艺术的起源  69

中编 佛教时期艺术 72

第七章 佛教时期艺术概说  72

第一节 佛教来自近邻  72

第二节 扣动心扉的艺术形式  74

第八章 两汉时期西域艺术  79

第一节 两汉时期的西域  79

第二节 草原文化的摇篮  80

第三节 西域艺术与东西方艺术  87

西域艺术在中原  87

中原艺术在西域  91

西方艺术的影响  99

第四节 佛教文化在西域的传播  106

佛教初传西域  106

佛教艺术的滥觞  109

第一节 魏晋南北朝时期的西域  113

第九章 魏晋南北朝时期西域艺术  113

第二节 于阗艺术  115

佛教文化浸润蔓延  115

佛教艺术脱颖而出  117

第三节 龟兹艺术  125

龟兹佛教和鸠摩罗什  125

古洞隐现的龟兹石窟  129

五彩斑斓的龟兹壁画  132

卓尔不凡的龟兹乐舞  153

高昌汉文化艺术  160

第四节 高昌艺术  160

高昌佛教文化艺术  167

高昌多元文化艺术  173

第五节 鄯善、疏勒艺术  175

鄯善艺术  175

疏勒艺术  178

第六节 西域艺术与中原文化  183

第十章 隋唐时期西域艺术  187

第一节 隋唐时期的西域  187

于阗社会和文化  189

第二节 于阗文化中心  189

于阗音乐的艺术魅力  192

影响中原画坛的于阗画家  194

丹丹乌里克出土的珍贵绘画  199

第三节 龟兹文化中心  206

龟兹文化的鼎盛时期  206

库木吐拉石窟汉风壁画  212

“特善诸国”的龟兹乐舞  222

龟兹音乐家的优秀代表苏祗婆  224

多元文化背景下的《苏莫遮》  228

麹氏父子与中原文化  235

第四节 高昌文化中心  235

西州文化的繁盛  241

回鹘文化艺术  246

石窟艺术巡礼  250

高昌乐舞艺术  254

唐墓出土俑塑与高昌艺术舞台  259

高昌墓葬中的《伏羲女娲图》  265

交河故城出土的绘画  269

摩尼教艺术寻觅  272

第五节 西域艺术在中原的巨大影响  276

盛行长安的“胡化”之风  276

西域乐舞在中原文化中的地位  280

唐诗中西域乐舞的旋律与律动  289

下编 伊斯兰教时期艺术 296

第十一章 伊斯兰教时期艺术概说  296

第一节 伊斯兰教东传西域  296

第二节 伊斯兰教时期艺术及其内容  297

第一节 宋辽金时期的西域  299

第十二章 宋辽金时期的西域艺术  299

第二节 喀拉汗王朝艺术  301

转型中的伊斯兰文化  301

艺术大典《福乐智慧》  302

百科全书《突厥语大词典》  305

诗的箴言《真理的入门》  307

第三节 于阗艺术  308

佛教文化的绝唱  308

于阗文化的变异  309

佛教文化的顽强堡垒  311

第四节 高昌艺术  311

佛教文化的最后辉煌  312

高昌回鹘乐舞艺术  315

第十三章 元明时期的西域艺术  317

第一节 元明时期的西域  317

第二节 元明时期的西域艺术  318

填补空白的《拉失德史》  318

维吾尔音乐大曲《木卡姆》  321

柯尔克孜英雄史诗《玛纳斯》  324

第一节 清朝时期的西域  327

动荡中的西域  327

第十四章 清朝时期的西域艺术  327

多民族的艺术  328

第二节 维吾尔建筑艺术  329

维吾尔建筑艺术的绿色情结  329

宗教建筑艺术的精华  331

第三节 维吾尔装饰艺术  338

维吾尔装饰艺术的绚丽花环  338

富丽堂皇的建筑装饰艺术  340

精美典雅的地毯装饰艺术  341

多姿多彩的花帽装饰艺术  344

其他用品的装饰艺术  346

第四节 维吾尔歌舞艺术  350

歌舞之乡说歌舞  350

艺术瑰宝《十二木卡姆》  352

欢乐歌舞《麦西来甫》  357

民间舞蹈《赛乃姆》  359

音乐奇书《乐师史》  361

第五节 维吾尔幽默艺术  363

幽默大师阿凡提  363

智慧人物毛拉则丁  364

第六节 哈萨克族艺术  365

哈萨克族民俗艺术  365

哈萨克族工艺美术  369

哈萨克族音乐艺术  369

哈萨克族舞蹈艺术  371

第七节 蒙古族艺术  372

英雄史诗《江格尔》  373

蒙古族音乐艺术  374

蒙古族舞蹈艺术  374

蒙古族寺庙艺术  375

第八节 其他民族艺术  376

柯尔克孜族艺术  376

乌孜别克族艺术  377

回族艺术  377

塔吉克族艺术  379

锡伯族艺术  380

第九节 汉文化与清代西域艺术的新格局  380

后记  385

附录一 王嵘著作及文论要目  386

附录二 拓荒、挑战与超越——评王嵘新作《西域艺术史》  387