一部立足于实践，视野开阔，有创见的音乐剧创作论——《音乐剧创作论》序 徐晓钟 1
引言 1
第一编 论音乐剧创作特征导言 5
第一章 音乐剧发展溯源 7
第一节 “音乐剧”的定义 7
第二节 美国音乐剧发展溯源 10
第三节 英国音乐剧发展溯源 25
第四节 英美音乐剧的亲缘关系与个性特征 31
第五节 音乐剧与歌剧的相异 34
第六节 音乐剧与轻歌剧的相同 39
第二章 音乐剧剧本的创作特征 42
第一节 音乐剧剧本题材的选择 43
第二节 音乐剧剧本情节故事追求：完整、复杂、曲折、生动 48
第三节 音乐剧剧本结构的特征 54
第四节 音乐剧剧本创作的两大要素：台词、歌词 61
第三章 音乐剧音乐的创作特征 69
第一节 音乐剧音乐创作的基本要素 70
第二节 遵循传统歌剧的创作规律，建立完整的音乐结构 72
第三节 以现代流行音乐作为音乐剧音乐的主调 74
第四节 音乐剧音乐创作的三种主要语言：古典音乐、爵士乐、摇滚乐 77
第五节 声乐曲目好听好唱、易学易记、便于传唱 82
第四章 音乐剧舞蹈的创作特征 87
第一节 舞蹈在音乐剧创作中的发展演变 88
第二节 音乐剧舞蹈创作的要素 91
第三节 舞蹈在音乐剧创作中的功能与作用 94
第四节 音乐剧中舞蹈与戏剧、音乐、舞美综合的一般规律 102
第五章 音乐剧舞台美术的创作特征 108
第一节 以“具象的造型形式”，“再现”或“表现”剧本反映的现实生活 109
第二节 以有利于展现剧情为前提、塑造形象为核心，创造丰富、完美的造型形式 114
第三节 以丰富、多变的场景把音乐视觉形象化，让场景的转换具有旋律感、音乐性 116
第四节 为歌舞场面的展现、舞蹈语汇的发展，提供有力的空间、支点 118
第五节 与戏剧、音乐、舞蹈有机融合，创造具有视觉冲击力的演出形象 119
第六章 迈入新世纪的中国音乐剧 123
第一节 中国音乐剧发展溯源 123
第二节 中国音乐剧草创时期的成就 126
第三节 中国音乐剧草创时期存在的问题 132
第四节 关于发展民族音乐剧的思索 138
结语 对新世纪中国音乐剧的预测 147
第二编 音乐剧作品个案分析音乐剧《悲惨世界》（Les Misé rables）——具有深刻哲理意蕴、浓郁正剧色彩的诗剧 155
音乐剧《西贡小姐》（Miss Saigon）——从当代现实生活中取材、给予当代观众以深远影响的音乐剧 169
音乐剧《猫》（Cats）——以歌舞形式演绎现代诗词格律 175
音乐剧《美女与野兽》（Beauty and the Beast）——以载歌载舞的形式演绎现代寓言 181
音乐剧《狮子王》（The Lion King）——想像力腾飞的杰作 204
音乐剧《租》（Rent）——当代“波希米亚人”的写照 210
音乐剧《阿依达》（Aida）——以现代艺术语汇演绎古埃及爱情传奇 217
音乐剧《妈妈咪呀！》（Mamma Mia！）——在音乐制约下的创造 222
第三编 音乐剧考察、教学与创作实践中央戏剧学院访日本四季剧团考察报告 231
新旧世纪交替时分的美国百老汇音乐剧 238
2005美国百老汇音乐剧一瞥 253
美国艺术院校的音乐剧教学——美国Tisch艺术学院、辛辛那提音乐学院考察报告 268
关于音乐剧表演教学的思索 279
音乐剧《赤道雨》——导演阐述 290
附录 306
参考书目 306
英文书目 307
后记 309