艺术：真诚地体现人生意味 江宁 1
《开国大典》的深层意义——对该片的一点辨正 李秀芳 3
讲评 朱晶 6
“人”与“神”之间 李建强 6
在人民心中镌刻丰碑 张振华 9
田耕：审美人格的嬗变与超越 张勤耘 11
一个有人气的英雄 刘小兰 13
讲评 谈成钧 16
纪录：一项庄严的事业 刘汉铭 16
讲评 童蒙志 18
一个颇具魅力的魔方 兰春雨 18
寻觅“美神” 韩炜 20
讲评 建强 24
沉重的潇洒与永恒的抗争 徐家康 24
伤心处也有美好的故事 黄一钢 26
讲评 陈郁 28
《袁崇焕》的三不如 程友谨 28
讲评 钟祥泰 32
“掀开历史的外衣……” 朱晶 32
无法摆脱的命运 卢清才 34
从被杀到杀人 肖云儒 36
讲评 赵绍生 王永壮 39
《白色山岗》谈 童道明 39
“让人透不过气来” 张秋 40
不该回避那历史的悲剧 刘旭东 42
历史的结局 耀祖 43
讲评 施正勋 45
着此一笔，显其精神 琦民 45
讲评 金福康 47
俗中见雅 朱晶 47
觉新的悲剧不在于自杀 任启亮 49
谋杀前的心理描述 张卫 50
白杨林偶记 白莲 52
讲评 陆逐 55
春桃情 白莲 55
命运悲剧在何方？ 卢之林 57
在两桩婚姻的背后 白烨 59
在凶手与情人之间 邢克进 60
认识价值恰在“病态” 谭德峰 62
讲评 王春灿 63
《滴血黄昏》的隐在内涵 梁天明 63
“雨人”形象的性格组合 吴元江 65
清醒的受骗者 康定 67
成人应看的“小儿科” 于允科 68
闹剧背后 李亦中 70
谁是被告？ 中复 71
孤独——都市电影的新题材？ 张洪流 74
讲评 晴云 74
冷漠的心理图像与可感的银幕景观 春山 76
讲评 沈贻炜 78
勿庸讳言的文化批判意蕴 宋伟建 78
难以摆脱的“避讳”——《苍生》侧识 金定海 81
中国民俗在《红高粱》上的投影 洪波 83
一水牵情的两部《几度夕阳红》 曹溪 85
婉容事件的不同处理 王志超 88
珠联璧合巧织情 顾耀佐 89
“毁容”杂议 朱振华 90
难得一丑 天雨 92
“丁尼”失败，芳兵成功 卢岸川 94
讲评 朱振华 94
编导思想与情感的离异 生民 95
嘻笑怒骂，未成文章 朱国梁 97
脂粉气怎掩那痴顽性？ 陈嘉栋 99
讲评 晓云 102
多重三角中的人物 叶康 102
讲评 陈竹林 104
美与丑的两只眼睛 薛元敬 104
妙在自然 彭正宗 105
讲评 王修纯 107
“中和之美”的辩证艺术 邱飞廉 107
背影 吕崇晖 109
心灵从眼光中闪射 左孝本 110
讲评 文岩 112
李慧泉的那一滴眼泪 许建海 112
银海审美反思录 白莲 114
苦戏：并非一味自虐与他虐 乃光 116
悲怆的笑声 陈锋 118
讲评 李星 121
多味的“笑” 叶康 121
讲评 唐大康 123
“闲”谈 夏网培 123
真真假假，平中见奇 陈雷 124
淡笔有时胜浓彩 吕金龙 125
礼赞与悲叹 程友谨 126
讲评 刘宝华 128
清新淡雅 质朴深沉 杜长江 128
讲评 王愚 130
遥遥边城情 潘燕 130
情从细节中溢出 陈中复 132
讲评 徐志祥 135
鹰·风车·巴顿 李潮洋 135
“门”的意味 叶康 136
讲评 杨代藩 138
别开生面的“小球” 雪泥 138
“金表”牵连着他们的命运 荣淑洁 139
金手套·红手套·黑手套 陈嘉栋 140
石磨·运动·怪圈——《芙蓉镇》的循环意蕴 李明泉 142
讲评 边善基 144
摇滚乐中的一个休止符 王际红 144
讲评 唐海祥 146
那一簇小花 谷一非 146
彩色中的追求和失落 李健 147
浅析《黑炮事件》电影语言的运用 田波 148
“出水芙蓉” 凉泉 150
讲评 颍浩 152
点点滴滴伤心泪 邢克进 152
旭日——多彩的发光体 徐丽娜 王振宇 154
夕阳余辉情 朱泰来 156
走出雨季 俞琴 157
讲评 袁克露 159
空跟镜头的引思 刘易 159
讲评 黄良全 161
乐韵 文剑 161
骊歌一曲 王传中 162
异于凡响 铁群 163
留白的艺术 王佳琛 陈龙 165
讲评 叶中道 167
灵魂曝光的协奏曲 叶建新 167
《红高粱》的画外音 严明法 168
超群的语言魅力 赵兵 170
一段台词 阿西 172
无言之言 张小雪 173
心理化的时空 树芬 174
“意”与“情”的对立与转变 俞放 175
蒙太奇赏析撷英 白莲 177
“有意味的形式” 张燕波 179
讲评 李果 顾敏 182
琐谈镜头内部的象征意义 陈国雄 182
讲评 蔡贻象 184
两种境界的叠化 王永午 184
充满哲理的“怪圈” 刘宝平 185
银幕生辉话细节 秦敢 186
《黄土地》中的“省略” 春山 188
讲评 兆炬 190
暴力镜头的“幕后”处理 戴春兰 190
不了情 白莲 192
讲评 邬红华 196
这个结尾改得好 杨萌 196
“凤头” 家鹤 197
寓意的起始 易兴舟 199
负片效应 钟石 200
“扫处即生” 蓓莉 201
“欲擒故纵” 李建强 202
发人深思的“悬念” 徐德仁 203
“黑夜的牛” 徐志祥 205
“追车”审美 叶康 206
讲评 陆军 209
从《虎穴擒魔记》三易片名谈起 叶尧平 209
假如我来当这个营长——致《蛇谷奇兵》的导演 许福芦 210
讲评 周乃光 邢克进 214
走出侦破片的误区 伊言 214
走出战争 戎国强 215
一种新模式的再现 程晓天 217
感官刺激与审美效应 汤景祥 汤景豹 218
讲评 惠良 221
“五人框架”说 舒克 221
讲评 龙海秋 223
再现与复制 春雨 223
如何表现重大历史事件？ 钟晓阳 224
《末代皇帝》的幽默 李光嵘 226
讲评 陶颜 228
还传奇以情理 解师曾 228
桔黄色的娱乐 岭南 229
“可口可乐”式的娱乐 辛器 231
美中不足 沈济宝 232
我们还需期待 李敏 235
讲评 良全 235
一部并不成功的影片 邱林 236
讲评 张士伦 238
《女人街》：价值取向的误区 张煊 238
讲评 钱峻崖 241
影片寓言内核营造失准 魏铸康 241
讲评 张文元 243
失重的主题 韩庆和 243
并非复仇英雄 孙东海 245
重心的位移 潘致 247
从“尿盆戏”议艺术整体把握 禹宏 249
神卦万不该从幕后跳出来 钱瑜 250
圆空 凯弟 251
“拼盘” 周乃光 253
讲评 钱企安 256
李彤的突变为何令人觉得唐突？ 顾晓鸣 256
艺术风格的分裂 郑建华 258
摹仿不能代替艺术创造 胡瀚霖 259
导演构思的失衡 边风嘉 260
银幕女性“麻衣相法” 李小海 262
庸俗的模式 金明亮 263
没忘了……——看《风流女探》 边国立 265
附 危险的美：比较中的发现（“一瓢饮”电影鉴赏与批评写作书简） 丽影 266
后记 范广宝 274