第一辑：中国美术史研究 3
试论南朝陵墓雕刻艺术的嬗变——以石兽为中心 3
汤垕《画鉴》泛论 41
柯九思研究 58
“吴门画派”与明代中期山水画风的嬗变 124
董其昌的追随者：李流芳 卞文瑜 179
王原祁《仿古山水图册》研究 188
论李鱓花鸟画的艺术风格——以南京博物院藏李鱓绘画为中心 207
沈宗骞的山水画观 217
画里神仙——浅谈中国绘画的民间文化信仰因素 237
陈少梅绘画研究 249
第二辑：中国绘画研究史 271
20世纪以来王蒙研究综述 271
陈洪绶研究廿五年评述 307
王原祁研究之回顾与省思 322
当前吴昌硕研究的反思与展望 357
方法论研究：30年来中国美术史学的一面镜子 373
蔡星仪与中国绘画史研究 384
周积寅的中国画论教学、研究事业 396
第三辑：美术评论 403
漫议各地画家客京现象 403
“反技术”现象刍议 412
文化多元化背景下中国画批评的标准性问题之我见 416
有容乃大 集大乃成——《居巢居廉研究》评价 421
大自然的丰碑——贾又福山水画品读 425
回归心灵的家园——解读张正忠先生的田园山水画 433
源于写生的再创造——读方楚乔的山水画 438
魏广君山水画的写意精神 443
心象 心迹 心声——王东声山水画品读 450
工写相兼，追求壮美境界——袁武水墨人物画品读 455
凝聚的图像 深沉的意象——陈钰铭水墨人物画解读 463
多方位的有益探索——刘昆绘画点评 471
平和淡泊显真趣——读梁邦楚写意花鸟画 478
静谧与虚幻——读冬青的工笔画 482
徐乐乐画瓷 486
后记 488