第一章 童年 1
第二章 读书在北京 15
第三章 在部队 23
第四章 第一阶段，初探电视剧 35
第一节 《三亲家》 新时期第一部电视剧 38
第二节 《有一个青年》 摆脱“三突出”，使冰心“安慰与喜悦” 39
第三节 《大地的深情》 “影视之争”的典型案例 49
第五章 第二阶段，做剧要大胆 57
第一节 《蹉跎岁月》 第一部根据长篇小说改编的电视剧 59
第二节 《红叶，在山那边》 纪实风格电视剧的实验 74
第三节 《中国姑娘》 用女排精神拍女排，却反响平平的三个原因 77
第四节 《公共汽车咏叹调》与《大角逐序曲》 纪实——自然的主宰与自然的奴隶 83
第五节 《家教》 回到室内，多机拍摄的“在场”感与晓畅风格 90
第六章 第三阶段，《三国演义》 99
第一节 进剧组 从“案头文本”到“视听形象” 101
第二节 定演员 让演员回到历史中去 106
第三节 谈改编 有胆有识，增删不误 111
第四节 塑形象 历史文化符号的聚合体 117
第五节 建基地 衍生资源，拓展电视产业链 120
第六节 忆“赤壁” “武戏文拍”，古装战争戏的精品力作 125
第七节 论风格 “嗟叹之不足，故咏歌之，”女性导演的特有风格 135
第八节 说遗憾 追赶进度、剪辑较粗、后期缺位 139
第九节 评反响 品“三国”，弘扬优秀民族文化；出国门，彰显中华文化实力 144
第七章 艺术无止境，永远在路上 149
第一节 《文成公主》 一首经典的跨民族恋歌 151
第二节 《红旗渠的儿女们》 关注农民工，就是关注改革开放史 159
附录一 蔡晓晴作品年表 167
附录二 蔡晓晴获奖名录 169
附录三 蔡晓晴论文目录 171
附录四 关于蔡晓晴的报道、评论、采访 172
后记 181
鸣谢 184