绪论 1
一、乐谱 3
二、记谱法 18
三、乐谱学和中国传统音乐乐谱学 45
第一章 古琴谱 55
第一节 古琴谱的解读 57
一、古琴谱的发展历史 57
二、文字谱的解读及其相关文献 60
三、减字谱的谱式、符号与组织法 62
四、减字谱的解读——打谱的含义与方法 66
第二节 古琴谱蕴涵的古乐学遗存 69
一、正调调弦法及其沿革的启示 69
二、贯穿于整个中国乐律学史的琴五调 72
三、五音调反映的古代五声调式的形态 75
四、楚调、侧调研究及其他 79
第二章 敦煌乐谱 83
第一节 敦煌乐谱新解 85
一、引言 85
二、解释敦煌乐谱所取得的成果与产生的分歧 86
三、释“掣拍说” 92
四、“掣拍说”和诸说的不同之点 95
五、敦煌原谱新译的步骤和具体技术处理 102
第二节 敦煌乐谱词曲组合中的若干问题 112
一、器乐旋律和歌唱旋律之间的关系 113
二、词和曲的段式关系 115
三、词和曲的句式关系 117
四、词和曲的节奏关系 118
五、词和曲的音韵关系 120
六、敦煌歌曲风格的探讨 125
附录 敦煌乐谱译谱 127
第三章 白石道人歌曲谱 151
第一节 姜白石及其《白石道人歌曲》 154
一、姜白石及其著作 154
二、白石道人歌曲概说 156
第二节 白石道人歌曲17首的谱字、调名、音高定律及其译谱 162
一、17首的谱字是工尺谱的减字谱 162
二、17首词牌下的调名是燕乐调的俗名 174
三、关于燕乐调的音高定律 179
四、关于对17首歌曲的译谱 180
五、姜白石的自度曲是珍贵的燕乐调曲谱实例 186
第三节 琴曲侧商调《古怨》 195
第四节 祠神之曲《越九歌》 200
第五节 《白石道人歌曲》版本 202
附录 《白石道人歌曲》译谱选 207
一、琴曲《古怨》 207
二、越九歌《王禹》、《庞将军》 209
三、歌曲17首选 211
第四章 宋代《愿成双》谱 217
第一节 《愿成双》谱概述 219
一、《愿》谱现存两本，经相互比勘，谱字互有出入 220
二、《愿》谱从其谱字体系来看，当属南宋通行的按固定唱名记写的燕乐俗字谱，首律黄钟为厶（合——相当于d1） 221
第二节 《愿成双》谱解译 226
一、《愿成双令》 226
二、《愿成双慢》 228
三、《狮子序》 229
四、《本宫破子》 231
五、《赚》 232
六、《？胜子急》 234
七、《三句儿》 234
第三节 《愿成双》谱乐学内涵 235
第五章 《纳书楹曲谱》 243
第一节 《纳书楹曲谱》与昆曲 245
一、昆曲的谱本 245
二、编者叶堂其人 246
三、《纳书楹曲谱》与《九宫大成南北词宫谱》 246
四、记谱法 247
五、曲谱译读 250
第二节 《纳书楹曲谱》中的昆曲作曲法 259
一、制曲 260
二、制谱 262
三、度曲 268
第三节 《纳书楹曲谱》中的记谱法与音乐 273
一、板眼点定的记谱法标志着中国音乐节拍法的成熟 274
二、谱繁腔更繁 275
三、曲谱兼容地域特征及曲家流派 277
四、促成民间音乐文化与文人文化的结合 281
第六章 三弦天干谱及其他 285
第一节 存见中国三弦乐谱与记谱法述略 287
一、存见中国三弦乐谱 287
二、中国三弦传统记谱法的类别 292
第二节 三弦天干谱试译 293
一、解译之依据 293
二、乐谱试译 296
三、译谱的验证 309
第三节 三弦工尺谱 313
一、指位式工尺谱 313
二、音程式工尺谱 317
三、兼记手法的音程式工尺谱 322
第七章 福建南音谱 325
第一节 福建南音记谱法 327
一、谱字——音高符号 327
二、调门——管门 330
三、拍子记号——撩拍 331
四、琵琶指法与节奏记号 332
五、南音谱式 336
第二节 福建南音管门、撩拍、腔谱关系 339
一、南音基本谱字与“倍六头管” 339
二、管门名义考 342
三、筚篥与南音琵琶 346
四、南音的唱奏实践与谱字——骨谱细腔 347
五、撩拍考 349
第八章 西安鼓乐俗字谱 353
第一节 西安鼓乐俗字谱之乐学内涵 355
一、西安鼓乐概述 355
二、西安鼓乐俗字谱简况 357
三、乐谱谱字与古代律吕的对应关系 361
四、乐谱调首与音列 362
五、西安鼓乐乐谱谱字与调名、乐器指法、调高的关系 363
六、西安鼓乐俗字谱谱字反映出的宫调问题 368
第二节 西安鼓乐俗字谱之译读 375
一、相关术语 375
三、西安鼓乐俗字谱译读中应注意的问题 379
二、一种独特的润腔手法——“哼哈” 379
四、译谱实例分析 382
第九章 北京智化寺京音乐之乐谱 391
第一节 智化寺京音乐乐谱之乐学内涵 393
一、中国佛教京音乐概述 393
二、京音乐乐谱简况 394
三、京音乐乐谱谱字与古代律吕的对应关系 396
四、京音乐乐谱谱字与宫调 396
第二节 智化寺京音乐乐谱译读 405
一、相关术语 405
二、一种特殊的润腔手法——“阿口” 407
三、译谱中应注意的问题 408
四、译谱实例分析 409
第十章 晋北笙管乐字谱 417
一、晋北笙管乐述略 420
第一节 晋北笙管乐及其字谱 420
二、尚存的晋北笙管乐字谱手抄本 424
第二节 晋北笙管乐谱字 427
一、晋北笙管乐谱字与律名的对应关系 427
二、字谱类型 427
三、谱字的高低八度区分 434
四、以“上”带“勾” 438
五、八个基本谱字与十二律 442
第三节 记谱法 443
一、基本记号 443
二、板式 448
三、谱式 449
四、略谱法 457
二、口授韵谱 458
第四节 韵谱法 458
一、谱字读音 458
三、“花音”韵法 459
四、眼无定处，听人自用 459
第五节 抄本字谱中的调转换 461
一、套曲中的调转换 461
二、只曲中的调转换 462
第十一章 潮州二四谱 469
第一节 潮州二四谱记谱法述略 471
一、谱字及其读音 471
二、由弹奏手法的变化而构成不同的调式音阶 471
三、二四谱的板式记号 474
四、潮州二四谱的板数及节奏记号 475
五、潮州二四谱谱式 476
一、念谱法中所体现的谱与腔的关系 477
第二节 潮乐腔、谱关系及传承方式 477
二、“三、六、五”谱字中所体现的谱与腔的关系 478
三、演奏手法所体现的谱与腔的关系 479
四、变奏手法所体现的谱与腔的关系 479
第三节 潮州二四谱的文化内涵 482
一、二四谱源流的几种说法 482
二、潮州弦诗乐演奏程序中显现的唐宋乐韵遗风 488
三、二四谱体现了民间丰富多彩的转调手法 489
第十二章 工尺谱之形形色色 495
第一节 多种样式的工尺谱及其总体特色 497
一、工尺谱的类别 497
二、工尺谱的总体特色 499
一、谱字 501
第二节 工尺谱的谱字音高、时值及其他 501
二、音高 505
三、板眼记号 511
四、其他记号 513
第三节 工尺谱的乐学内涵 519
一、工尺谱的谱字组合体系与曾侯乙编钟的乐音体系 519
二、工尺谱与宫调理论 521
三、“借字”与“五调朝元” 530
第十三章 《养正轩琵琶谱》与《汪昱庭琵琶谱》 539
第一节 浦东派《养正轩琵琶谱》与汪派《汪昱庭琵琶谱》 541
一、浦东派《养正轩琵琶谱》 541
二、汪派《汪昱庭琵琶谱》 544
第二节 《养正轩琵琶谱》与《汪昱庭琵琶谱》的基本谱字 546
一、琵琶曲中工尺谱的音高、节奏 546
二、琵琶工尺谱的调名 548
第三节 《养正轩琵琶谱》与《汪昱庭琵琶谱》中曲目的乐曲结构 550
一、两个流派共同曲目的结构形式 551
二、各流派乐曲独特的结构形式 560
三、琵琶文套曲、武套曲、大曲的划分 561
第四节 《养正轩琵琶谱》与《汪昱庭琵琶谱》的演奏技巧 564
一、右手演奏基本指法 564
二、左手演奏基本指法 570
三、特殊演奏技法 573
四、“上出轮”与“下出轮” 578
第五节 两种琵琶谱所反映的流派审美特征 579
第十四章 《魏氏乐谱》与冲绳工工四 583
第一节 《魏氏乐谱》 585
一、《魏氏乐谱》概况 585
二、《魏氏乐谱》记谱法 591
三、《魏氏乐谱》所保存的中国乐学现象及其变易 601
第二节 冲绳工工四与中国工尺谱 609
一、定弦法 610
二、谱字 615
三、时值记号 619
第三节 中国记谱法东传日本的两种类型 623
一、记谱法的原样传承 624
二、记谱法的变体传播 624
三、记谱法传播中的“变”与“不变”及其规律性 625
第十五章 五线谱和简谱的入传、运用及演进 631
第一节 五线谱和简谱的入传 633
一、五线谱的入传 633
二、简谱的入传 638
一、学堂乐歌时期五线谱和简谱在中国的运用得到迅速发展 640
第二节 五线谱和简谱在中国的运用 640
二、20世纪30年代至今，五线谱和简谱在中国更为广泛的应用 645
第三节 五线谱和简谱在中国传统音乐运用过程中的演进及其影响 653
一、五线谱和简谱在中国传统音乐运用过程中的演进 653
二、五线谱和简谱对中国传统音乐记谱法的影响 668
第十六章 中国传统音乐记谱法特点 673
第一节 音高的定量与音值的定性 675
第二节 谱简腔繁与骨谱肉腔 682
第三节 谱连器、律、调 691
一、乐谱与乐器 691
二、乐谱与乐律 692
三、乐谱与乐调 694
参考文献 698
后记 726