绪章 一个半岛似的虚构概念 1
第一节 纪录片的“虚构转向” 2
第二节 纪录片的虚构之影像表意 17
第三节 研究的路径与现状 22
上篇 本位的视阈 30
第一章 影像表意的研究背景 30
第一节 在语言学转向中影像成为意义 30
第二节 影像功能的不同认知 33
第三节 影像成为一种意义：研究的价值与特征 43
第二章 纪录片的虚构：影像表意的内涵 48
第一节 在影像的呈现中表达意义 48
第二节 在观者的体认中获得意义 51
第三节 影像表意的不同媒介特质 54
第三章 纪录片的虚构：表意生成的形态与特性 62
第一节 纪录片的三种基本类型 62
第二节 虚构的表意：在纪实的断点处生成 69
第三节 纪录片虚构表意的功能特性 73
中篇 历时的视阈 84
第四章 纪录片的虚构：影像的初萌语境 84
第一节 影像媒介与自然物 84
第二节 影像复现与表意功能的实验与应用 87
第三节 非虚构与虚构的滥觞 92
第五章 纪录片的虚构：观念的生成语境 98
第一节 弗拉哈迪时代：虚构与纪实浑然共生 99
第二节 真实电影时代：虚构与纪实自觉分离 106
第三节 新纪录片时代：虚构与纪实复归融合 108
第六章 纪录片的虚构：中国的衍生语境 111
第一节 纪录与虚构的依存 112
第二节 纪录与虚构的误解 120
第三节 虚构表意策略的应用 124
下篇 共时的视阈 130
第七章 纪录片的虚构：与其他虚构表意形态的异同 130
第一节 纪录片化的“故事片”与故事片化的“纪录片” 130
第二节 在“真人秀”节目中的虚构表意 141
第三节 在栏目化节目中的虚构表意 147
第八章 造型风格的表现（上）：情景的再现 153
第一节 纪存生命的形态 154
第二节 延展时空的再现 159
第三节 构建叙事的框架 164
第九章 造型风格的表现（下）：思辨的重构和心绪的呈现 169
第一节 思辨的重构 170
第二节 心绪的呈现 176
个案研究 中国新派纪录片人系列访谈 190
《幼儿园》：一种审视的方式——纪录片编导张以庆访谈 190
《老宅2003》：让自己的语言生长——纪录片编导李汝建访谈 213
《房东蒋先生》：在个性的舒展中呈现——纪录片自由创作者梁子访谈 237
《雾谷》：只为推开一扇窗——纪录片编导周岳军访谈 261
《开水要烫，姑娘要壮》：剧情框架中的生命纪录——纪录片编导胡庶访谈 280
《梦游》：弥散着荒诞的世像——纪录片编导黄文海访谈 300
《毕摩纪》：直抵心灵的情绪穿越——纪录片编导杨蕊访谈 323
参考文献 344
后记 357