绪言 1
一、研究对象 1
二、研究史 6
三、明前中期乐制改革与演剧的变迁 25
四、从演剧环境看演剧文本的变迁 43
五、小结 60
上篇 66
制度史第一 66
第一章教坊司的建立——明初乐制的重建及其渊源 66
第二章 乐在章而不在律——明初乐论的变迁及其渊源 92
第一节 围绕着大晟府乐制改革的雅俗之争 93
第二节 明初官方乐论对宫廷杂剧戏文的影响 99
第三节 明清人眼中南北曲之发生及所依托之礼乐观 110
演剧史第二 127
第一章功成作乐：明初官方演剧 127
第一节 洪武：以演剧为声教 127
第二节 永宣：以演剧文太平 144
第三节 教坊演剧的短暂繁荣 155
第四节 士大夫的反俗乐与宣德官妓之禁 165
第二章 礼崩乐坏：正统以来朝政变迁与官乐之积衰 183
第一节 教坊司的衰落与钟鼓司的兴起 183
第二节 乐籍制度的衰落与家乐的兴起 195
第三章礼失而求诸野：明中期士大夫的礼乐承担 223
第一节 古乐复兴思潮 225
第二节 乡约运动中的演剧之禁 236
余论礼乐自天子出：嘉靖朝的礼乐纷更 243
第四章雅颂亡而变风兴：明中期士大夫的戏曲创作 247
第一节 康海与戏曲领域复古运动的滥觞 247
第二节 以康海为中心的作家群 257
第三节 李开先与戏曲领域复古运动的终结 267
楔子演剧环境与演剧 289
一、从进盏仪式看明前中期的演剧形式 289
二、进盏仪式影响下的明前中期剧曲创作 298
三、进盏仪式影响下的演剧内容 304
下篇 314
弦索弹唱第三 314
第一章从三家曲选看明前中期的弦索弹唱 314
第一节 三家曲选的性质——对宫廷（教坊）曲唱的追忆 314
第二节 三家曲选所著录的戏文 321
第三节 曲选散（剧）曲的混杂与弦索弹唱 330
第四节 曲选的内容——特定曲唱环境下的曲唱模式 343
第二章从《风月（全家）锦囊》看明前中期戏文的变迁 352
第一节 教坊正声影响下的民间曲唱 352
第二节 教坊弦索影响下戏文的变迁 384
旦色变迁第四 410
第一章元明以来旦色的发展与演变 410
第一节 元杂剧中旦色的发展 410
第二节 元明以来南戏旦色的发展 428
第二章旦：闺中的思忆与怨怼 457
第一节 从《琵琶记》、《荆钗记》、《苏秦记》的演变说起 458
第二节其他戏文中“旦”的演变 470
第三章“母亲”：净与贴在“情”与“理”上的分化 487
第一节 逼试——生与贴（夫）的故事 490
第二节贴（夫）的故事 494
第三节 生的故事 498
第四节 “贴（夫）”的意义及消解 503
余论 510