绪论 从现代主义到后现代主义的西方文学 1
第一章 后现代主义诗歌辨析 49
第一节 后现代主义诗歌的产生及其发展 50
第二节 后现代主义诗歌的基本特征 56
第二章 后现代主义小说辨析 64
第一节 后现代主义小说的产生及其发展 65
第二节 后现代主义小说的基本特征 70
第三章 后现代主义戏剧辨析 81
第一节 后现代主义戏剧的产生及其发展 81
第二节 后现代主义戏剧的基本特征 84
第四章 现实主义、现代主义、后现代主义小说辨析 99
第一节 从《复活》到《公众怒火》 99
第二节 现实主义、现代主义、后现代主义小说的区别 105
第五章 存在主义文学：哲学化的文学？ 119
第一节 人生哲学与人生文学 119
第二节 自我意识与心理分析 123
第三节 世界的荒诞与夸张、变形的手法 126
第四节 “他人就是地狱”与客观、冷漠的叙述风格 128
第五节 自由、选择、责任与现实主义和现代主义手法并用 131
第六章 荒诞派戏剧：为何荒诞？ 135
第一节 荒诞的本体化 136
第二节 悲剧的喜剧化 141
第三节 舞台的象征化 145
第七章 “垮掉的一代”：垮掉了什么？ 154
第一节 “垮掉的一代”从何而来？ 154
第二节 为什么“垮掉”？ 156
第三节 垮掉了什么？ 160
第四节 如何表现“垮掉”？ 164
第八章 “新小说派”：新在哪里？ 169
第一节 新小说与旧小说 170
第二节 新小说的基本特征 172
第九章 “黑色幽默”：何以为黑色？ 179
第一节 黑色幽默的美学品格 179
第二节 幽默美学品格的历史走向 183
第三节 黑色幽默的社会文化渊源 187
第十章 魔幻现实主义：魔幻＋现实主义？ 192
第一节 文明落差与文学反差 192
第二节 民族文学与世界文学 195
第三节 理性主义与非理性主义 198
第四节 现实主义与现代主义 201
第十一章 投射诗、自白诗、具体诗和语言诗 205
第一节 投射诗 205
第二节 自白诗 209
第三节 具体诗 214
第四节 语言诗 220
第十二章 论波伏瓦的《人都是要死的》 224
第一节 死与不死 224
第二节 本真的死与非本真的死 230
第三节 传统与现代之间 236
第十三章 论格里耶及其《橡皮》 245
第一节 格里耶及其创作 246
第二节 《橡皮》解析 250
第十四章 后现代主义中国化 258
第一节 中国后现代景观 259
第二节 中国后现代背景 264
第三节 后现代主义中国化 270
第十五章 中国后现代主义文学 275
第一节 不再崇高与不再确定 277
第二节 自我失落与游戏人生 282
第三节 闲适、调侃与嘲弄性模仿 284
第四节 填平鸿沟与模糊界限 287
第五节 语言实验与话语游戏 289
附录一 论卡夫卡创作中的后现代特征 295
附录二 语言的悲剧——《麦克白》新论 314
附录三 自我东方化——德里克访谈录 326
附录四 后现代短文四则 368
参考书目 382
后记 393