导语 1
川端康成与大江健三郎走向世界 1
从不同角度思考民族性 2
不同的风格和语言 3
雪国、古都、千只鹤 8
深刻的个人体验 19
探索再生和共生 23
外来的滋养和本土的根 24
第一编 古代文学 25
1．上古口头文学中的神话传说 26
天地创始神话 26
自然生成与文化始源 26
斩蛇与让国 27
从“神代”到“人代” 29
开启叙事文学的时代 30
2．日本第一部总歌集《万叶集》 31
集上古诗歌之大成 31
三大部类和形成因素 32
从初期万叶到全盛时期 33
艺术化 多样化 34
3．和汉文学的交替变迁 36
汉诗文流行 36
编篡六朝唐代诗论集 38
从模仿到日本化 39
私撰集如雨后春笋 42
敕撰集确立和歌新模式 43
4．随笔文学鼻祖《枕草子》 45
蕴涵丰厚 意趣盎然 45
于白居易烂熟于心 48
与《源氏物语》并立的双峰 51
5．古代物语文学与《源氏物语》 52
两类物语文学 52
非凡的紫式部 74
主线与爱情 75
妇女的处境和命运 80
丰富的历史画卷 84
古典写实主义的高峰 86
文体、形式、语言 89
继承、借鉴、创新 89
第二编 近古文学 91
1．战记文学与《平家物语》 92
战记物语最早的姐妹篇 92
贵族势力盛极而衰 93
新兴武士登上历史舞台 94
抒写人情 展现人性 96
2．随笔文学庶民化 98
《方丈记》 98
《徒然草》 99
3．俳句的诞生与芭蕉的艺术世界 103
草庵听雪 潜心作句 103
望湖水惜春 104
独创蕉风 105
风雅之诚 风雅之寂 108
一个时代的日本美 111
4．通俗文学的产生与普及 112
“俗《源氏物语》” 112
《雨月物语》与《白蛇传》 114
滑稽本代表作《浮世澡堂》 120
史诗体长篇《八犬传》 122
值鉴外来植根本土 124
第三编 近现代文学 127
1．文学的近代转型 128
文学观念的更新 128
文学上自我的确立 151
审美理念的传承 170
2．近代四大文豪 174
森鸥外（1862—1922） 174
岛崎藤村（1872—1943） 177
夏目漱石（1867—1916） 183
芥川龙之介（1892—1927） 189
3．现代两大名家 200
井上靖（1907—1991） 200
三岛由纪夫（1925—1970） 213
日本经典作家及其代表作 226
一、经典译文 28
1．诗歌 28
八千矛神的歌话 28
妻死之后泣血哀恸作歌 34
贫穷问答歌（一首并短歌） 34
立春歌 40
梦相逢 40
归雁 40
梦中月 42
春歌 42
奉和春闺怨 37
江头春晓 36
奉和巫山高 36
杜鹃 149
绝唱 178
地面底下的病脸 171
莺之歌 155
2月20 170
2．散文随笔 46
枕草子 46
徒然草 100
奥州小道 106
市振 106
花未眠 21
古今的季节 215
京洛四季 157
3．小说 53
竹取物语 53
源氏物语（第三回） 74
罗生门 192
野菊之墓 129
蝇 151
弃老 201
伊豆的舞女 5
二、文论·语录·轶闻 39
1．文论 39
《歌经标式》关于和歌的规范 39
《古今和歌集·序》心词论 39
《每月抄》心词相兼论 42
《紫文要领》知物哀论 86
《文镜秘府论》 38
《花镜》能乐·幽玄美学论 108
《风姿花传》能乐·表演艺术论 109
《笈小文》 110
《去来抄》 110
《三册子》 111
新儒学文论 123
“人情文学论” 126
小说神髓 129
逍遥子诸评论 175
时代闭塞的现状 149
苦闷的象征 149
日本文化的杂种性 131
2．语录 117
紫式部 117
森鸥外 176
岛崎藤村 177
夏目漱石 185
石川啄木 148
芥川龙之介 190
小林多喜二 150
小林秀雄 155
谷崎润一郎 170
川端康成 3
东山魁夷 170
野间宏 170
井上靖 201
三岛由纪夫 222
3．轶闻 87
紫式部侍讲白居易诗文 87
峨嵋山下桥桩的故事 181
谷崎润一郎以卖文为生也坚持纯文学创作 154
川端康成与伊豆的舞女 4
《浮华世家》成为“免检通行证” 200
中岛健藏在昆明湖举行的“牙葬” 225
三岛由纪夫的文学保护神——母亲 212
大江健三郎的父子情 20